靈媒與外星人四處流浪

小嘉回家來了

在阿慶那的時候一臉不認帳樣,真是令我氣炸

但回到家來又東走西逛的恢復了閒氣

貓果真是認場地不認主人的忘恩負義鬼(氣)



不知道怎麼搞的,看到這小孩黑亮的眼睛就想坐下來安安靜靜的寫東西



像現在這樣,在夜裡寫東西



很多人,包括我自己,都覺得在夜裡寫東西的習慣很不好

可一樣有很多人,跟我一樣,無法在白日的時候寫下太深刻動人的東西

白天好像就是適合作計劃,談判,開會,組織,寫備忘錄或是在晴好的陽光下喝咖啡發懶

總之不適合寫什麼"夜深人靜捫心自問"的東西



最近,最近怎麼了呢(想像自己對著鏡子托腮發呆)



過完年後,馬上投入了元宵節紀錄片的拍攝工作

帶著大隊人馬開拔到了南部

這其中包括:導演一枚,第一攝影師及其攝影助理共三枚,第二攝影師及其攝助共兩枚

司機大哥三枚,收音師及其女朋友共兩枚



加起來十幾個人,而且收音師的女朋友只待了一天,其餘皆為男性成員

所以幾乎很長一段時間都是我這個執行製作張羅一大堆男生的生活起居及工作



突然覺得自己很像旅行社的領隊或導遊之類的



如果這時候有人問我為什麼會跑來做執行製作,我一定回答不出來



咦,其實我只是想做企劃,只是在本公司,企劃要兼執行兼製作人兼編劇等等等而已



而跟攝影班及司機一起出班的經驗是很有趣的



他們都是,非常,非常,非常典型的異男



典型到一說到同性戀就會怒火衝天的那種



所以身為他們之中幾乎的唯一女性

除了因為工作得身兼照顧者以外

還同時必須是他們工作之餘樂趣的來源

也就是,他們黃色笑話的對象,造口業的目標,耍曖昧的玩伴,等等之類的



其實很多時候,我幾乎沒辦法搞清楚他們的社會階層



這是一群我在學校裡完全沒辦法接觸到的階層

他們絕不是知識份子

但他們有自己的專業堅持

可是常常他們的行為幾乎是非常勞工的

(也許用勞工的是武斷的)



於是這對我來說是一種很混雜的疑惑



要怎麼說他們的行為呢

例如黃色的玩笑

你知道某一階層的男性就絕不會輕易的開那種的黃色玩笑

你可以想像的是謝震武開的黃色玩笑一定跟陳松勇開的黃色玩笑不一樣

於是你可以輕易判別他們的銀幕形象

謝震武就是白領的,知識性的,而陳松勇就是草莽的,藍領型的



像髒話

很多知識份子也會三句不離髒字,但是那種感覺一定不一樣

就像我們導演他是外省掛的,他就愛罵他媽的或操你媽

可是本省掛的攝影班們愛罵的就是幹或是幹你娘之類的



但是又很多時候,當他們在說鏡頭,在說影象,在說鏡面構成時

那是一種無法侵犯的知識份子氣

又或許命名為知識份子是不對的,

應該說那是一種不可侵犯的專業知識驕傲,

而且,那個驕傲因為與第八藝術有關聯,因此有了一種類似於藝者的自負感

那是屬於知識份子的自負,(藝術家無疑都只得類似知識份子般自負著)



大概就是這樣,於是我完全的被這類氣質搞的非常疑惑

我在想,所謂的流氣是這樣出現的

因為只得用一大片滑溜溜的方式去對待這類的複雜

太緻密是無意義的,只是徒增困擾

包括工作及相處的困擾



我試著變得草莽及好相處

我試著在某些時候裝小女孩(例如聽他們說拍片經驗的時候)

某些時候是小女人(例如他們在開黃色笑話的時候)

某些時候是男人(例如在工作的時候)

某些時候又是他們的公主(例如他們想要表現出男性動物追求特質的時候)



有些時候,我可以純然感受到最初社會建構中男女特質分工時,女人可以得到的好處

例如當這群男生,跟妳說"今天是情人節,給妳特別優待"

然後就一左一右一前一後把妳圍在中間,像馬車開路一樣促擁著妳在大馬路上橫行

一個幫妳拿包包,一個負責跟妳調笑,另一個負責陪笑,還有一個像導航員

妳會覺得自己大概就是女王了吧,有一大堆男僕任妳予取予求的



但這也是他們喜歡的遊戲

因為這是男生的,男孩子在很多時候寵女孩也是男子氣的表現



相對的,有這種表現的男生

就會在飯桌上說出不堪入耳的黃色笑話

或是高乎女性主義去死,大男人主義萬歲之類的



而受了女性好處的我,很自然在這類情狀時,竟然都只能選擇閉嘴

(當然也包括我一個人實在也無法打敗他們一大票十幾匹的)



他們會說去山上出班吃飛鼠大便的故事,說他們打山羌的故事

說他們跟黑道火拼的故事,說他們吃狗肉的故事

說很多很多我沒聽過的事情,這時候我簡直非常外星



但他們也會說很多很多關於生命的,生態的,這塊土地的,經驗的

他們用的語言是非常根植於他們經驗的

可是得出來的東西卻是經過淬練相當漂亮的



生生活活的跳著



有時候妳會想著,如果他們有機會去念更多的書,不知道會是什麼光景

有時候我並不是那麼習慣他們的語言

甚至懷疑如果不是經過正規教育的磨練,他們土法鍊鋼出來的東西是怎麼樣的



但又怎麼樣呢,這世界那樣複雜的

那樣複雜到書本裡的東西永遠都不夠用



我只是還在疑惑,不知道該怎麼對待他們才是的

他們是那麼男生的

他們是幫派，是結黨，非常非常的，

　 非知識份子卻帶著知識份子驕傲的 純異男。

很久很久沒有自我反省了



應該說有系統的自我審視吧

本以為年假會有時間

結果到了南庄以後才發現家裡一天到晚塞滿了客人,都不知道怎麼辦

只好很沒禮貌的把自己關在房間裡

想寫點東西,但心都靜不下來



又讀了一次百年孤寂,這次是慢慢的讀

但止不住又慢又快的速度

把以前看不懂的地方又仔細的再連起來

覺得神妙的地方恨不得背起來

但都覺得抓也抓不住



很多句子跟氣味都在那裡飄浮著,但什麼都抓不住



這大概就是上班以後的感覺吧



總覺得總結這一年的變化,反差大到自己都不敢相信



前半年還是閒散的學生

後半年突然就變成了忙碌的責任制上班族(我認為責任制真是催人老)



剛開始上班的時候感覺時間是這樣過的

因為每天都有太多的刺激,於是幾乎都是感覺

但也因為每天都堆疊了太多感覺,以致於什麼距離都沒有了

沒有了距離,就無能描述了

沒有描述,就無法成為深刻的定案,於是,就太輕易的過了



很多事都變成奇怪,但在它們經過的時候,又理所當然了起來



因為太多新的衝突湧進腦子裡

於是只好很快的處理一下,並不是對那些刺激一無所感

而是無暇細思沈澱,歸檔整納

它們只能隨著直覺很快的過去,很快的很快的,一直過去

因為只能降子讓它們過去,否則根本無法生活下去,於是只好一直一直過去了

什麼都留不下來

有時候只覺得非常氣憤,因為什麼都留不下來

太多事值得記憶,卻變成一樣也記不住



怎麼會這樣呢

於是只好寫流水帳,拼了命的想留住什麼

那一份一秒的感覺,或是某些奇特怪異的事件

但連寫流水帳的時候都很覺得心煩

因為很怕自己寫漏了什麼,漏了什麼就永遠漏了,

留下了文字以後就再也找不回縫隙裡的



文字,或文學,或文青,都在遠了嗎

非常害怕



有一陣子被克拉說過,寫的文字沒有溝通的誠意

後來看自己纏黏的文字,就跟自己懶散的個性是有關的

就是進去了那情緒裡沒有出來

應該就是召喚了靈力但沒有把它們翻譯成地球語言

進去了以後,就沒力氣再走出來了

但所謂的溝通誠意,應該是走進去以後再走出來

才拉得出那個距離,說得出那些東西的形貌,也才能讓別人明白



文字只是療癒是不足的





但現在更為困難,因為覺得自己連召喚靈力的能力都沒有了

因為沒有時間走進去

在進去之前,總是要繞很多的文字,左左右右的記著浮誇的語言

但每個字都缺乏生命



可又非要寫這麼多

才可以慢慢的清明下來

不然也不知道怎麼辦



那時候布落格大串連

突然覺得很想哭,因為很久沒寫出像樣的東西了

放在布落格上的都是碎語

是一些沒有辦法的時候寫的簡單文字,是初字

不是練過的東西,自己都覺得羞赧

又覺得那些當文青的日子離自己怎麼那樣遠呢

什麼時候我連寫字都不會了

什麼時候黃哲斌跟柯老師的名字出現的時候,我會想要逃走

因為覺得自殘形穢,因為覺得不知道自己該怎麼辦



很開心的玩了布落格串連以後才後悔了起來

很久沒有看新書了

也很久沒有因為自己的文字而滿意了



要怎麼辦呢

po姐姐妳教我,怎麼能又忙碌又維持不墬的安然?













圖:the persistence of memory

by dali

我被克小拉賣掉了

不過對可以跟柯女神串連自己在偷笑當中

(這是一個布落格串連的幸運信遊戲,

詳情請洽中時黃哲斌的布落格:

http://blog.chinatimes.com/dander/archive/2006/01/17/35041.html )

老實說她寫的喜愛的五個布落格,有一堆跟我重覆

完全不知道要怎麼再列五個新的(有規定一定要列五個新

的嗎?再串連回去行不行....),而且明明我也認識柯師跟黃

哲斌啊.......

好吧,來寫五個，且不跟克拉列的重覆，而大熱門如柯師

方師的站也輪不到我來寫，自然大部份都還是親朋好友

吧：



天空,約定的城邦；

Aircraft No.3；

每天都是一種新的練習；

慾望是一顆柳丁；

藍藍的movie blog





天空，約定的城邦：

一個好朋友的站，大部份是電影影評，他是一個非常冷的人，

有時候冷到我想呼他巴掌，而且他某一段時期愛打筆戰，也打

到我很想呼他巴掌；但我覺得他的影評是很好的，有一種森然

羅列的氣味，考證清楚，來源分明，也都言之成理且觀察精僻

，他有一種我所沒有的理性，看電影會從外入內，密密包圍，

直探到中心為止，常非常精準，但當然，也都傲氣十足到我還

是很常想呼他巴掌。



Aircraft No.3：

也是好朋友，她跟我同年，喜歡的東西類似，但人現在遠在異

鄉，而且比我更有勇氣的去看我沒看過的地方與事物。



每天都是一種新的練習

一個一直都是神交的學妹，我非常喜愛她的文字，她有一種我

到不了的境界，一種，純然的乾淨且不纏繞的思慮週密，但又

善良善感，觀察敏銳，總之是渾身靈透的傻大姐一枚，文字是

舒服的。



慾望是一顆柳丁

這一個我沒做頁面連結，是因為這位小妞也不太希望大家知道

她的布落格，但我/輕易出賣她了：ｐ，她的氣質也很有趣，看

起來神經沒長好，但文字精緻，且已是新銳作家，小說被收到

書本裡去，並得過大大小小的文學獎，看她的文字有時候根本

搞不清楚哪一個才是真的她，可非常神妙。



藍藍的movie blog

這是藍祖蔚的網站，當然一定很多人連吧，但我喜歡藍老大對

電影的人文關懷，還有他在評論時筆鋒裡透露的溫暖，他是個

溫潤又誠懇踏實的寫作者，認真且準確，但不會苛薄無情。



同輩裡我還很喜歡小c的文字,但她自己的布落格在哪裡呢?藏起

來了找不到:p



至於...作家嗎?

五個實在太難了吧,而且我看了一下前面串連的人寫的, 大家明明

都在作弊,都寫說,"除了某某圈圈點點點及叉叉以外,我還喜歡ooo

xxxrrrwww"...明明就超過了還不承認哼...

我看書的口味也很雜,而且葷素不拘都亂看，一下子要想五個很容

易，可是會不會有遺珠就不知道了，也許明天爬起來又想到七八

個沒寫在旁邊吐血也一不一定



那大師級的就都可以不算在名單裡厚,所以馬奎斯 米蘭昆德拉 芥川

龍之芥 三島由紀夫 蒲松齡 張愛玲 這種都可以不用講了厚?(傅柯

或是布迪厄這種不算作家吧)



1.薩爾曼魯西迪:我一直覺得他是魔幻寫實的高徒,已經出神入化到

無人能及的程度,而且也是我唯一想吃掉他所有作品的魔幻寫實作

家,對人性觀察尖刻精彩,但下筆有如魔術,把那些醜惡都渡上華豔

的光澤,使我們不敢逼視,卻又不得不被吸引



2.蘇童 ／莫言:這兩個人我不得不放在一起,因為我喜歡他們的原因

非常類似,文革之後的許多大陸作家有一種非常令人害怕的氣質,就

是殘忍,對人性的醜惡描述非常殘忍---因為他們看過太多殘忍,以致

於對於人性卑劣認識太深,產生一種有如逼到極限後神經質的特性,

那種神經質是因為對人世太過愛戀,於是只好用又哭又笑的眼神寫

下那些令人不忍卒睹的可惡,再用芸芸眾生的寬容去原諒他們,我覺

得他們下筆毫不留情,冷洌精確且沒有一絲寬待,但那支持在背後的

卻是對人類廣大深重溫厚理解,那往往非常動人且大氣,那種大氣,是

台灣這彈丸之地的作家們寫不出來的



3.張惠菁:我喜歡她思考的方式，我希望自己是變成像她那樣氣味的

作家，因為她自我纏繞方式是理性乾淨卻是非常深厚的，她是我嚮

往變成的文字



4.吳繼文:他的書很少，但他有一種令人動容的寛容，他的文字是有

光的，對於說故事的綿密，纏絞在生命裡的堅持都非常深刻的理解

著，書寫著，看他的書會令我流淚，是一種親眼看到人是怎麼在生

命泥淊裡掙扎的光華



5.歐文.威爾許:我只看了酸臭之屋,但他是我的新歡,他同時也是猜火

車的作者,我喜歡他有一種我到不了的冷淡, 但冷淡卻又深刻的描寫

了某一類人的生命

  

   還有江國香織也是最近是新歡,她的文字好細,細到讓人覺得心很

糾,可據說她不適合寫長篇,那麼就有待觀察了。有一陣子也很喜歡

侯文詠,太喜歡他溫暖寬厚的心了,但我換新歡的速度太快,所以還

是不要亂寫好了...



至於克小拉說要推五本漫畫,或是五部戲劇,或是五部電影,很難耶,

老實說寫一寫都覺得自己一直在變動著,那五名會一直改



現在來寫我最愛的動漫好了,但絕對不只五部啊......



1.怪物(漫畫)---第一名無疑是浦澤直樹的怪物,之前也講過了,從劇情

編排到人性觀察都無可挑剔,除了結局稍弱以外,我真的覺得這部漫

畫足以得到世界上所有的文學獎,並打死一大堆不認真的作家



2.eva(動畫)--什麼是孤獨?在世界末日之前,人與人關係的疏離薄弱,

於是這部動畫也成為了經典,它說的並不是機器人打外星人的故事,

骨子裡其實全是關於人類最終極的孤獨,以及如何與孤獨共存的宿命



3,20世紀少年(漫畫)--浦澤直樹同樣精彩的作品,在手法上更成功的

玩了古今交錯的遊戲,討論人性的信任與信仰,但謎團重重,每回都令

人跳腳期待的作品



4.海賊王(漫畫)--講過了,它是熱血漫畫的經典作品,且故事架構大氣

到一個不行



5.雨柳堂夢語(漫畫):陰陽眼古董店外孫與古董精靈的故事,其實我愛

看短篇的鬼故事,因為它們通常畫工精緻,故事短邏輯清楚,充滿驚喜,

且最主要的一點是,它們通常都很溫柔。鬼是人的執念所形成的,於

是東方的鬼故事就是人的故事,是人與執念之間的故事,往往溫柔多

情到令人落淚,或因美學氣氳帶著淡淡的感傷,是如春天般又短又美

又潮溼的作品



6.百鬼夜行抄:也是鬼故事,原因同上,而今市子與波津冰子不同的是,

今市子的畫風更為純熟,而人物更多更為大氣



7.來自遠方(漫畫1-5):是我最喜歡的少女系漫畫(除了鬼故事以外),一

到五集是經典,非常生動又美麗細緻的愛情發生描述,故事設定也很

大氣,且人物劇情都很純熟,可當男女主角相戀之後,這套漫畫就平凡了



8.棋靈王(漫畫):有著少年漫畫決鬥式的熱血,細緻的人性描述,且奇妙

的是,不懂圍棋的人竟然也看得懂



9.幽遊白書(漫畫):最經典的熱血決鬥漫畫,各式各樣出場人物的特色

絕招令人目不暇給,想像空間令人驚豔



10,地雷震(漫畫):描寫人性黑暗面的故事,非常令人顫抖卻也精彩到令

人擊掌





11,動感百貨公司(漫畫):蜡筆小新的作者畫的,雖然好低級但是有些也

好寫實,大百貨公司裡職員們的特色,上班族的苟且心態,好啦重點是實

在白目智障到會笑到斷氣





好累哦怎麼寫那麼多啊...

先降子吧...



被串連的人自己快點收幸運信吧:p

同事說不喜歡女主角心機重





但我卻很奇怪的可以自我投入

我在想

如果我是那個年代的女人,搞不好我就跟王綺瑤一模一樣





一開始只是不知所以的跟了一個男人

有時候非常有智慧

可有時候卻只貪戀眼前的歡愉,故意不去看或也看不見什麼

其實骨子裡還是只相信愛情一件事

可以很堅持也很勇敢的

卻在很多時刻非常脆弱到需要貪歡的支撐

但,卻又忘了只是貪歡了



忘了的時候,就輸得極慘極慘

到最後連命也丟了



於是一個女子可以是貞節烈女也可以煙視媚行的



此刻的我非常投入到那一場一場的寂寞裡

最後只想一個人靜靜的去回憶那些最初的美景

而且是一種困鎖式的靜默



只是想把自己關起來而已

為了自己曾經做過的很多事跟自己過不去的懦弱後悔

也為了那些曾經擁有的完美燦然追悼



那些都是自己的

非常掙扎也非常紅塵

非常執念也非常凡世



總之是一身泥濘,卻也怪不了誰

誰要自己沒了命的就愛往泥坑裡跳

明明知道要髒的

卻老學不會乖



那是關錦鵬慣常使的鏡頭語言



很華美的一個靜默

卻有很濃愁深重的纏黏

什麼都捥不回來,眼睜睜的流逝



鄭秀文演這個角色突然我就明白了起來

因為她並不是典型的美女的

就因為這樣所以她可以極美也可以極普通平凡

王綺瑤是這樣的角色

因為極美或極平凡都不是的

她畢竟也有些姿色跟手腕可以吸引男人

因為不甘寂寞或是小心機算盡的原故

可是又在那些奸惡中有著莫名的矜持著

心裡小小的相信那些幼稚的美夢

那些東西是不會寫在臉上的

只會在她側臉面向鏡頭

直怔怔的發傻的時候

突然跑了出來



我們就在那過於現代的臉上,突然看到了什麼



就明白了

為什麼關錦鵬想要用她



那陵角分明的下顎顴骨與上薄下厚的唇

標準的玄膽鼻

都讓這個女人太凌厲了

凌厲到不像溫婉的民初女子

但是這份凌厲是必要的

因為那凌厲配上帶著些許夢幻的大眼

在那些眼神的流轉中

王綺瑤就是這樣天真卻又世故的組合





其實這個故事改在現代也沒什麼不對的



現代的女人好多是這樣的



不相信愛情,卻又無法離水而活

雖然嚷著不想在愛了,卻在下一場遊戲來的時候不小心認了真



城市裡不就上演一個又一個這樣的故事嗎





照片:

上面--非常喜愛這一張,好個煙視媚行的王綺瑤

下面--胡軍是奇特的演員,不挺帥但不知怎麼的就有man氣

我覺得這是一個一直沒被辯證完的東西

至今仍未蓋棺論定,於是麻煩依舊沒有被徹底了結。



是的，我說的就是西方電影裡的”東方觀奇”這件事。



把東方當成一個神秘的寶箱，然後用一種窺探的眼神，

就像我們看到非洲主著的奇風異俗，會嘳然驚嘆一樣

東方就是被放到解剖台的對象

關於東方人的情緒與文化是不被尊重的



我第一次接觸到以東方作劇本，卻在說英文的影片，就是末代皇帝

老實說不復記憶它是在演什麼東西

但那個彆扭是一直存在的



東方觀奇的另一齣名作就是大紅燈籠高高掛

裡面把娶姨太的細節弄得像東方風俗大揭密的多寶閣展覽

明顯的，西方人的眼睛在這裡呼之欲出



但大紅燈籠高高掛算是處理得比較好的

至少，裡面的情緒是東方的，故事沒有偏離那黑色荒謬劇的本質太遠

結局也依然可以讓你像看完蘇童的原著一樣不寒而慄，那個荒涼也是東方的



近幾年來東方主義一直是政治不正確的

因此鬼子在拍東方題材時有稍稍收斂以表文明

像阿湯哥的末代武士就算處理的不錯的

至少，它的觀點本來就是以西方人的這個角色去詮釋武士道

而它的詮釋讓我這個東方人，雖不了解武士道，

卻也明白一些深刻的，藏在東方精神裡的東西。



而我覺得這樣子畫個軸線下來

藝妓回憶錄反而回到觀奇的老路

只是比起以前的粗糙處理手法

藝片顯得更為”文明”的，把那些觀奇的西方眼睛包裝起來

讓它們看起來比較沒那麼明顯



可它依然賣的是東方觀奇



當然，撇去原著原本賣的就是藝妓生活大揭密不談（我沒看過原著）

這片子根本是一個”加了藝妓皮”的”長腿叔叔”啊（或是千面女郎之類的）



一個孤苦的少女受到英挺的實業家一路密秘協助，終至爬上最高點

最後還有情人終成眷屬，這什麼鬼芭樂？



有人會說，原著本來也是降子寫啊



但聽說，原著更精彩的部份，應該還是在藝妓生活大揭密

藝妓們互相勾心鬥角，爭名逐利這個部份才是



我們當然可以說，為了把一本書改成一部電影

只好省略一些東西



但可以更精準的說

從他們改編劇本省略的方式來看

它捨棄了更為細節描述藝妓生活的那部份，以及更為深刻的藝妓們情緒糾葛

反而著重在一個完整愛情故事的描述

這本身就注定變成一個東方主義的電影



正因為它要將就變成一個完整的愛情故事

因此藝妓生活的細節必須變成一種東方觀奇式的浮光掠影

請注意，藝妓生活觀奇與東方觀奇是截然不同的

將藝妓生活概化成西方人認為的東方美學，這才是大問題

華美的佈景與服裝，美麗的演員們

全都變成了完成這個東方皮西方骨怪胎的工具

全片彆扭的英文發音，女主角都是中國人，但演的卻道道地地是日本的故事

都再再強調這部片東方主義的成份



它賣的只是西方人心裡的東方美學

於是全片毫不動人，因為沒有深刻的心理刻畫

沒有真正觸動的情緒交織

人性的反轉太淺白

什麼都太輕易了

雖然沒有輕易到像龍捲風

但也不會比王子變青蛙好到哪裡去



於是

美則美矣，最終還是會令東方觀眾遺忘



我不知道這片在西方與東方票房差多少

但看完以後我只覺得”哦，花好多錢啊”









大概是降子吧

如果想看美美的日本風情,或你是章子怡小姐的粉絲,是可以去瞧瞧

但想得到什麼人性感動之類的情緒，還是免了吧

我喜歡安卓亞布洛迪,娜歐蜜華茲,還有彼德傑克森



所以,我實在沒理由不去看金剛



我喜歡彼德傑克森,原因當然是魔戒



但我以為傑克森先生勝過許多其他的荷里活大導,

除了我有幾次都被他大場面的運鏡及調度神技給感動到起雞皮疙瘩

還包括他那麼細膩又深刻的說著魔戒這個故事



"人沒有能力選擇自己的命運,只能選擇如何面對它"

老甘道夫那活靈活現的眼神,還有那看透一切的老靈魂



如果不是另一個看透一切的靈魂,怎麼拍得出原著故事裡隱藏的深度?

怎麼會讓佛羅多片尾那再也回不去的眼神看起來這麼理所當然著



他是夢想家,但他的夢想從來就不像史帝芬史匹伯那麼輕快

那麼簡單,那麼容易



我愛他在片子裡,說出他明白追求夢想時來來回回的折磨之苦,

他也明白說出很多東西失去了就再也回不來

明白選擇了之後注定偏斜,明白選擇了之後無法逃避的重擔



他的夢想重量是多麼真實



於是,他說拍金剛是他的夢想

我怎麼可能不去欣賞



雖說,我從來就不喜歡金剛這個故事



它是一個因為人類的野心自私導致別人毀滅的殘忍故事

而且它是一個一開始就知道是個強弱差距極大的悲劇,

你還必須眼睜睜的看著弱者一步步走向自己的敗亡

(金剛竟然是弱者哦）



老實說我不記得我看過哪一個版本的金剛

但是強弱這種對比,在彼德傑克森的鏡頭下是更為誇大的

他用很清楚的意象表達了強弱的對比,那就是物理上大小的對比



在叢林中金剛的巨大,人類的弱小

以及在帝國大廈上的金剛縮成了小小,

弱肉強食的叢林法則在本片都很直線的以物體的大小清楚呈現



這也許沒什麼

而且導演也再度讓我們看清楚他身為商業導演的功力

不論是精彩的金剛與三隻暴龍對打(打得層次分明疏落有致還真不容易)

還是故意耍噁心的人類與蟲大戰

一開始土著的出現也讓人心驚膽跳



另外,他在對感情細膩程度的刻劃也不遑多讓

我看了藍祖蔚的影評,覺得他說的好極

金剛與女主角的戀愛過程,其實是層次分明的

他細膩的設計了許多橋段,讓兩者的知遇合情合理,

完全不是女主角太愛耍濫情或是太溫情主義



但是

我還是要說

對於本片的節奏我要大大的批評一番

基本上我覺得要看動作片的人,看到打完暴龍就可以回家睡覺了



至於要看感情戲的人,看完金剛溜冰也可以早早退場了



接下來的都是癈柴



在金剛溜冰時,我的情緒其實已經滿了(意思就是狂哭到鼻涕都滴下來的程度)

就一隻看似粗猛的大動物對女主角美女與野獸式的柔情

觀眾看到這裡已經無一處不明白了

但是既然已經無一處不明白

那麼金剛上帝國大廈後做的所有事

都會變成騙人眼淚的廉價與濫情效果



一再一再的在大廈上展現為了保護女主角的細心

一再一再的照著女主角美麗而憂愁的眼睛

一再一再的演出飛機飛來飛去射中金剛的片段

都是癈的



情緒沒有再更深的層次了

特效也不怎麼樣(比起暴龍來說根本是遜三千倍)

當然更沒有緊張感(因為動不動就放慢速度要製造眼淚哪來的緊張感啊)



完全是廢的

我反而越看越醒



當然,到金剛掉下的前一刻,我後面的歐巴桑接起她毫無品味的手機音樂

大聲的用台灣狗語說"喂,你們在哪裡嘿？"



我真是完全解了





唉唉,一個爛結局搞壞一部電影啊







安卓亞布洛迪帥歸帥,完全沒有發揮,這一點我就不跟他生氣了:p



但看來在耍濫情與拿分寸之間,彼德傑克森還有一些值得努力的空間啊







哦,但在這裡先誠實補充一下



1.看金剛打暴龍超high,我可以為了這段再進一次電影院:p



2.我好愛金剛的表情哦,好可愛(少女心),做得真是非常成功啊

　我的遊記未免也寫太久了唉



　沒關係，至少，我找到一個角度來描述某一類的東西

　　　

　法蘭西曾有很長一陣子是很有榮光的

　殖民地遍佈世界

　我們島國小民其實很難想像所謂的殖民地遍佈是什麼樣子

　更難想像是當殖民地人民的生活大舉湧入本地時

　又是什麼樣子



　照理說驕傲的殖民國，應該是不喜歡被移民改變其本土生活的

　我的意思是說，像台灣有很多的外籍勞工，但我們並不會被他

們的生活習慣所影響，也許我們有很多的泰國菜跟越南菜，但是

我想這應該是移民來之前就有的現象。（那麼，也許是移民來得

還不夠多，不夠久到影響我們的生活吧）

　所以我不理解是在什麼樣的狀況之下

　法國變成了今天這個樣子

　我的意思是說

　在法國的時候，有很多時刻我乎以為我是去中東還是北非之類的

地方（也許中東並不是他的殖民地，但是至少是大量移民來的地方。）

　　

　我會這麼說，是因為他們的生活裡，有很大一部份的移民文化

已經深刻的植入了，那個影響性超過我們島國小民可以想像的。

　　

　首先，在法國的時候，我們每天都吃一種東西叫做kebab/kebap，

這是一種非常普遍常見的路邊小吃，就是台灣的沙烕瑪，但是size

顯然大了許多，是用長刀削下烤得香噴噴的牛／羊／雞肉，用大袋

餅或是大麵包包起，裡面還有一大堆生菜、洋蔥、可能還會有薯條，

是法國最便宜的熱食，便宜的一個三點多歐元，貴一點的四點多歐，

還附超多薯條（雖然薯條常很難吃），保證吃得很飽，是留學生的最

佳食品，法國是一個連美國大ｍ的一小套餐都要5.4歐的鬼地方，

在這裡大的kebap簡直是人間聖品，又熱又香，營養均衡又飽腸胃

（我好像在賣藥）。



　我去法國的時候，因為實在吃不起餐餐都是餐廳，於是一天至少有一

餐是吃這玩意，雖然表姐嫌得要死，但我倒覺得挺好吃的，到現在都

還想念。

　　

　但是kabap跟法國美食一點都扯不上關係，它純純就是外來品

種，在法蘭西，至少就我所知就有三種人開的kabap小攤，分別是

土耳其人、希臘人、還有黎巴嫩人，另外，猶太人也有類似的猶太

袋餅，但總之他們都是法國移民，土耳其人的kabap口味最像台灣

的沙威瑪，而且餅很好吃，幸運的話肉也烤得多汁鮮嫩；希臘的則

是餡料常非常美味；而黎巴嫩的我只吃過一家，那家在龐畢度中心

的附近，常人山人海的排著隊，活像是台灣的MR.Donut，有好多

樣不知名的配菜，有一種特別的羊肉捲，我忘了名字，好像叫Kraft

還是什麼，是碎羊肉裹著像紫蘇草一樣的香草，混著不知名的醬

汁，超級美味；還有一種醃的茄子，也非常好吃；炸甜的餃子，味

道超怪，另外各式奇奇怪怪配料，都放在小小的櫥窗裡展示著，令

人口水流滿地，排隊的時候越排越餓。



　另外一家猶太區裡的猶太袋餅，也是地頭蛇表姐推廌我們去

的，也是排滿了人，令我和克拉還因為不耐而小吵了一下架，但是

東西很特別，這家稍微貴了點，而且東西都是涼的，只是有一種很

好吃的炸蔬菜球，小小的像丸子，吃起來很脆，混在醬汁裡，加了

茄子和沙拉，有點酸酸的，很不賴。



　通常賣kebap的地方都很小，不到路邊攤的地步，只是一間小

小的店面，店都有很鮮豔的黃色、白色或是紅色裝潢，很有店長的

民族風，裡面通常都是兩個男的員工，最常見到土耳其裔的，不知道

為什麼都帥得很，輪廓好深又年輕俊美，然後用俐落的刀法切下肉

塊，或是懶洋洋的搭訕你，總之是很青春洋溢的感覺。有的店有附

座位，但大多很少，最可憐的是我們去買猶太袋餅那次，沒有位子，

只好在冷呼呼的雨天還坐在外面吃冷颼颼的袋餅，並一邊生氣一邊

吵架，真是超慘。



　但不論如何我還是很愛kebap，如果我在那裡念書的話，概每

天都會買來吃吧，把不同的口味全部都叫一遍，然後選一種我最愛

的天天吃。這種店在法國非常多，簡直像台灣的7-11一樣那麼多，

隨便走都有，證明了它已經是法國人生活的一部份了，至少是窮學

生／年輕人／旅行者的聖地，在溫差很大的法蘭西，又冷又餓的時

候，看到kebap店會感動到想哭。



　另外一種就是couscous，據說這是一種北非的粗粒麵粉，是黃

色的，這就道地的是殖民地食物了，在巴黎的時候我只有吃過一

次，那是某一天在我們逛西堤島，被它那貴死人的餐廳價格嚇到的

時候（哇靠，西堤島果然是貴族住的地方，餐廳怎麼都是２５歐起

跳的啊），只好轉往河對面的餐廳，逛著逛著，在一條叫盧梭巷的

小巷裡發現不少餐廳，先是一家義大利菜，然後又逛到一家怪裡怪

氣看不出來是什麼菜的店，店門口的菜單裡寫了好多連克拉都無法

解讀的菜，然後重點是一份套餐才１５歐元，我們簡直大喜（尤其

在看過２５歐起跳的餐廳以後），於是開心的推門進去。



　進去了才有一種orz的感覺，因為，我們又到了非法餐的地方

了啦（好吧orz的只有我啦，因為我一直想在法國吃一趟正統又不

貴的法餐，結果去了十天都在吃中東菜、印度菜還有什麼阿里不達

的加勒比海菜，只有一天在類似法國的sky lark裡吃到一點法式海

鮮．．．是怎樣啊，我是去法國吧．．．），總之我還看不出來是

什麼地方的菜式，店裡的布置．．很中東，但是我不明白是不是中

東還是什麼鬼的．．．後來克拉看了菜單才想起來，就是因為看到

了couscous。



　這是一種摩洛哥菜。


它長得像小米，吃起來也像，是摩洛哥的家常菜，據說，couscous

在法國就像排骨飯一樣普遍，普遍到連學生餐廳都有，但也跟排骨

飯一樣，就因為太普遍了，所以好吃的難求。



　老實說我也不知道我那天吃到的算是當地好吃的還不是，但我

覺得很好吃啦．．．．:P。



反正是三道式套餐，我先點了一種炸的蛋餅做前菜，非常美

味，克拉點了酸酸的湯，也很不錯；接下來就上主菜couscous，

我點的是羊肉丸子的，這就繁複了，沒看過吃飯這麼麻煩的，

先來我的主食，也就是couscous，用盤子裝了一些，然後再來

一個大碗，裡面是用橘紅色肉醬伴煮好的羊肉丸子，接著再來

一個大碗，裡面是湯，是用紅、白蘿蔔煮成，但喝起來像羅宋

湯的一種湯；到此還沒結束，又再上了一個小盤子，裡面是三

個小碟，各有葡萄乾、水煮的一種白色豆子（長得像夏威夷豆

那麼大，但是軟的，法國常見，但不知道叫什麼）、還有一碟

紅色的辣醬，一桌子這麼多東西，佔得滿滿的，都不明白要怎

麼吃。



　結果竟然是要全部拌在一塊，更神奇的是，全部拌在一塊，

竟然很好吃！！



　太妙了，後來害我加了一大堆的couscous，因為拌在一起

實在美味到不行。有一種極為複雜卻又非常調和的口感，酸、

甜、鹹、辣各種口味，軟、硬、勁、麻、碎，各種口感，全部

順利的交融在嘴裡，就像小小的一本食物譜系表，在口裡輪流

合唱，溫暖入腹。我都不明白耶，原來非洲人對口感有這麼精

緻的體驗。


　回來台灣的時候，也有去一家天母的摩洛哥餐廳吃couscous，

但是就沒那麼複雜了，讓我小小的失望。我真喜歡繁複啊！



　於是在網路上剪了它的簡單作法，看來一點都不簡單吶：



　　庫斯庫斯的烹调工序頗為繁複，先得將“小米”蒸熟，然后用杜松

　　子、月桂葉燒開的熱水及橄欖油拌勻，反覆揉搓，待其熟軟成形，

　　再拌入葡萄干等干果，同時另熬一鍋雞肉(或羊肉)高湯，連湯

　　带肉與“小米”混合在一起，嵌入土豆、胡夢卜等蔬菜，再蒸。

　　起鍋后配上幾串蘑菇、青椒，才算大功告成。





　嗯嗯，真正是複雜的非洲美食。怎麼會那麼複雜又那麼好吃呢？





圖：上面那張，就是好吃的摩洛哥菜couscous,中間就是像小米的couscous,左邊右邊各照一次，

　　左邊的是羊肉丸子，右邊是湯，遠一點有三個小碟，全部要拌在一起吃

　　下面那張，就是龐畢度中心附近大排長龍的黎巴嫩kebap店招

我不明白你

其實我真的一點也不明白你



在見到你之前

我便已處在危殆的狀態裡

那些紛紛亂亂的,與自己及世界對抗的失措與失敗

那些像來來去去的滯留鋒面,

在換季的時候以一種持續不輟的涓滴消磨你的意志

你會覺得那像沒完沒了的長路

一直走著,都沒有盡頭

四周昏黑而無星光,沒有氣味也沒有顏色

只有那一波波的,無法扺抗的,微小卻又盛大的割裂

一次一點點的,像永遠不會好的傷口,結了痂又流血,流了血又結痂



天什麼時候放晴呢?



於是又下雨了



成長從來就不是整齊的切口一齊前進

它總是割割續續,連連綴綴,縫縫補補,像一件百納被,

不知道從哪裡就可以讀到那補綴的痕跡

於是明白了在哪裡有了傷痕與印記

可以收納與無法收納的,總之被自己努力的密密縫起

看起來千瘡百孔的,卻又無法就這麼捨棄了,

真的很想就這麼捨棄了啊,但是就是不許



很想知道要補綴到什麼時候呢



女神曾說過"有一天妳會習慣的,那些人,總是來來去去的"

表情很淡然的,一種千折百撓之後的淡然

我在想什麼時候我才能有那種淡然

然後對每個路過我身邊的人說著

"我習慣的,你們,都來來去去的"



用一種不怕傷害的硬殼

世故的輕巧



那時候的我,也許就不想再補綴那片百納被,而決定讓割裂存在在那裡

因為 ,它合該存在在那裡,不應該強求它被綴補



於是你走進來



小小的天光乍亮



我有一種在黑暗裡嗅到不同氣味的警醒/或期待



其實我一點也不明白你

就如同我不明白自己或是世界



我們都以自己想要的形貌去想像對方

但我們長得夠大了,知道一邊想像一邊真實的觸摸及描摩



我想跟你說



也許我錯了,我不該勉強你留下



不論什麼時候我都不該因為不想再有割裂而勉強任何人留下



明明就知道這樣的勉強

這樣的勉強也許只是在割裂你

接著你便會回頭來割裂我



我們都不是故意的



只是沒有辦法在此時此刻好好的縫合



我只是不想忍受分離,並且我從來都無法信靠時間,



但那都是幼稚及貪戀



我明白的,其實我明白的



只是很累了



覺得那一長串的旅程沒個了局

於是好想喊停一下,我們可不可以暫時互相支撐,然後,

再用那些支持得到的氣力,緩緩的以刀割席,

那是不是,比較不痛一些?



但這是不許的,

那些總是來來回回的,就這麼微小卻又盛大的凌遲著



慢慢有著清楚的痛覺,卻又不可以放棄

恨著自己可惡的幼弱

卻只得親眼逼視



於是,漸漸產生一種

詭異又涼冷,似乎此生與自己從不相識的



陌生孤寂。









圖:quiet seclusion I

作者:Keith Harris

我們一直都在戀愛著。



至少,在我們被世俗定義著可以不再尋覓新對象為止（當然，

要不是你結婚了要不是你死心了）



我們戀愛著，

大大小小的，曖昧、暗戀、情愫、異動、在意、眼神、迷戀、

好感、欣賞、狂熱

這些的這些

我們也許不命名為戀愛，但與愛情，或更精確的說，與動情

激素有關的那些，東西。



長久以來，我一直都很想知道，到底這些要到什麼樣的程度，

才構成所謂的愛情呢？



長久以來，每當我談一段我自以為是愛情的東西的時候，與

那些不成為愛情的其他情緒之間，又有什麼差別？



我們要怎麼確實的知道，自己是真正的在一段愛情裡，而不

是，只是迷戀、只是狂熱、只是單純的欣賞，或其他更多的

無法分割的東西呢？



我們又怎麼確實的知道，其實以上的那些那些都與戀愛相差

無幾，只是人不想要太快投入到一場荷爾蒙邀請裡（怕受傷

害而不敢輕易相信？），而自以為是的命名呢？



在網路上常傳散著“喜歡是一時的，愛是一輩子的；喜歡是

淺淺的愛，愛是深深的喜歡”，等等這類的言詞，教人去分

辨什麼是「一時迷戀」，什麼又叫「恆長愛情」，雖然我一直

不明白為什麼一定要加上時間的向量，這種感覺才是更高等

的呢？所謂的「喜歡」為什麼比不上所謂的「愛」？只因為

喜歡禁不起時間，所以就比不上愛嗎？



人們認為光是荷爾蒙作用的單純喜歡不夠，要加上時間的向

量及更多的付出才能叫“愛”，所謂的愛，愛情，更深重的

一些東西，於是也負荷了更深重的責任，於是人們以愛之為

名，加諸在單純荷爾蒙動情之中更多的負擔與義務，還有很

多很多的，只有人類文明才會有的東西。



我是衝動喜歡型的人，但為了讓自己適應人類社會，必須迅

速冷卻下自己的衝動，將荷爾蒙置入到人類文明的規範中，

開始考量對方與我之間，是不是有可能產生愛情這樣沈重的

東西。一但開始考量，就變得異常挑剔了，與衝動「有感覺」

完全相反的，所謂「愛情」這種文明物的生產，之於我變成

了萬分困難的東西。



為了讓自己更能適應文明社會，於是只好發展出自己的機

制，去製造、或確認愛情的已然產生。或它們只是一時的衝

動，該被捨棄。



好的，說完了拉拉雜雜的廢話，那麼到底什麼才能被確認為

是，所謂的，愛情呢？



首先，一定要有性的吸引，這是目前一般人界定最重要的東

西，如果沒有了這一項，再多深重的情感，都不會被視為愛

情，但也因為只要有了這一項，許多產生這種感覺的縫細，

就被視為禁忌（例如，亂倫）。



其他呢？



我們很八股的說，愛情不是只有性，那麼還會有什麼？

為什麼當一個女孩子只是想找個男人來疼愛自己，或是一個

男人只是想找個女人來幫他煮飯帶孩子，這種東西就會被嗤

之以鼻的譏為「這不是真正的愛情」。



好吧，那我們來說心靈？但你告訴我世界上有多少對情人是

真的可以心靈相通的？靈魂伴侶之難覓我想你不會不知道，

也許有的人也根本不在意靈魂相通這碼子鬼事───真的有

這件事嗎？



好好，我們再降低一點高度不談那麼深奧的東西，那麼，還

有什麼其他的是構成愛情的元素？



有什麼東西是存在以後我們就會被視為愛情的元素？

我猜可能有以下幾種，但事實上應該還有別的吧，但總之先

列了發現到的



第一種成份：依賴。



某一種拉長時序的感受。

是一種你的某一部份覺得可以完全交付與對方的感受。當你

痛苦的時候、困頓的時候，把自己的情緒放在對方的身上，

你知道可以被好好處理的時候，或是只有對方可以分享你的

某類情緒的時候。



某一段時間裡，我習慣跟某人說話。我習慣一打開ｍｓｎ就

看到他，然後跟他說很多很多生活裡的瑣事，他會聆聽著並

偶爾給著也許不受用的建議，又或是嘗試著說著讓妳心情可

以好起來的話；又或是，他心情不好了或是厭煩了某事，他

會小心翼翼的說給我聽著，我聽著聽著，並試著體會著了解

著，然後日子就這樣過去。日子這樣過去，我們漸漸的依賴

對方的聆聽與陪伴。當生活裡越來越多的情緒與對方開始沾

黏，我發現也許這可以名命為一種愛情。因為生活裡的某一

部份依賴著對方，當有了對方出現以後，自己開始變得更堅

強，因為覺得被支持了被了解了，於是更堅定的往前走去，

並且越來越希望對方進入到生活裡更多層面，好像可以因為

對方的理解與寬容甚至只是聆聽，而有了向前的更多力氣。



第二種成份：相屬



名份的確認對某些人來說很重要，是因為相屬。

當你與我變成了所謂的男／女朋友（甚至是夫妻），我們好像

在對方身上蓋了章，我知道我被你擁有了，你也被我擁有了。

因為我被你全然的屬於了，代表我是你生命裡珍視的寶貝，

不論我有多少劣根性多少壞心眼多任性多可惡多膽小多執拗

多沒自信，你都願意把我視為你生命裡珍視的寶貝，你都願

意接受我，全然的，把我放在你管轄的範圍裡，然後告訴別

人說“某某是我女朋友（＝某某是我罩的，你們誰敢動？）”

因為這樣我就笑開了，因為我知道當我說“某某是我男朋

友”的時候，你一定也會有一樣的心情，我想全然的佔有你

不讓別人分享，不論你多壞多惡劣多可惡多沒自信多膽小，

我還是想全然的佔有你不讓別人分享，我們因為彼此都不完

美卻依然相屬於對方而覺得美好，人生多美好，於是這是戀

愛了，茫茫人海裡覺得我屬於你而你也屬於我，只有我們這

樣相屬著，只有我們，因為這美好的「只有」，我們稱之為戀

愛，我們微笑並幸福著。



第三種成份：完全的信任／安然



這與相屬有點累似，但這更重要的是全然的安心。

我曾以為這是世界上最難做到的事情。



相愛的人都會說很多的好話，例如在狂愛正炙的時候願意為

對方而死，於是當戀人問我們有多愛他的時候，我們會說「我

願意為你而死」。但死亡何其容易，與自殺一樣一下子就沒有

了，更難的其實是活著，我更寧願說的是「我願意努力讓你

在我身邊安然睡著」，我覺得這個好難好難。

因為生活好難。完全的相信好難。



我們都小心翼翼的活著，常覺得自己又醜又沒有人愛，努力

前進想要得到別人喜歡，好不容易擁有了愛情卻又覺得對方

遲早會發現自己的真面目，而不願意留在自己的身邊。於是

我們在愛情裡戰戰兢兢，深怕不小心愛人就要轉身離去，有

時候甚至我們選擇在他們離去之前先逃離，因為不想被背

叛，於是決定選擇先背叛。但當愛人用盡他們的努力，不論

多苦多困難都告訴你他會接受你，在你身邊看著你微笑著，

當他這麼說著我們並不相信，但當他一直這麼做著，當你一

次一次覺得自己不值得被喜愛，他一次一次的溫柔安撫你，

告訴你值得被他珍惜；當你一次一次故意毀棄信任，打算把

自己放在黑暗裡與這世界隔離，他一次一次的努力要你相信

他不會背棄；一次又一次，一次又一次

當時間長了你發現竟然可以在對方身邊自由。

因為安心的被收納好好，知道不論如何他都在，一直都在，

不會背棄，不會離去，不會因為你的表現不好就送你入地獄，

不會因為你的嫉妒就嫌你心眼小，不會因為你嘮叨就說你

煩，不會因為你太容易緊張不安就笑你無能。突然你明白，

不論你覺得自己多難被接受，對方依然都珍愛你。依然珍愛，

用長久的寬容與努力讓你完全的相信，你已經被收納好好，

未來不論如何，你都被收納好好的。



好難好難呢。



所以當我願意這麼對對方說，我說“我希望你在我身邊可以

安然的睡著”，那代表我要付出多大的努力與寬容的溫柔，

多少的時間與多少次的來回拉扯，相信、不相信，遊走背叛

與恐懼的失去邊緣，才可以讓對方完全的相信，可以在我身

邊，安心的被收納。



後來我發現我界定的三種成份裡，其實大部份是關於完全的

接納。也就是說在我目前認定的愛情裡，雙方可以毫無保留

的完全接受彼此是最重要的。而且，我也認為，當只有一時

的動情激素發揮時，完全接納彼此這一點是幾乎不可能發生

的，這就是時間的力量，唯有反覆的雙方磨合，完全接納這

回事才有可能發生，而且是不是真的有這回事我也非常懷疑。



於是愛情到後來就變成了很沈重的東西，因為它必須要走到

人類制度裡，確保未來有了另一個人以後，面對生活發生任

何磨難時兩人可以更堅定的一起走過，勝過一個人惴惴不安

著。我想這樣相信著，也認為如果不是有這樣的另一半出現，

人是可以不必結婚的，如果兩個人不能一起解決未來生活裡

的各式磨難，那麼何必多找一個人來拖累自己呢？這時完全

的收納就變得好重要了，因為知道有一個完全接受自己的人

存在，於是我們就可以如此更堅強的活著，那被命名為愛情

的東西，才真正有了力量。





圖:birthday

by Chagall

後來才發現，這果然是一個「馬」戲團。它們的招牌動物就是馬。

而且不是單純的馬，



是白馬。



是有雪白鬃毛的、俊逸英朗的、無瑕晶瑩的，如飛雪般的絲滑柔

膩華麗堂皇不似人間物的，白色駿馬。



白色的駿朗滿場奔跑著，隨著音樂竟會跳舞，白色的鬃髮向後飛

著，簡直不像人間會有的景色，她們會排列隊形，會用後腳站立，

會搞笑的作弄觀眾，會很多很多我們以為應該是馬戲團猴子才該會

做的事。

（克拉拉很堅持要用「她」們，因為大體來說美麗的美好的事物我

們通常會以為她們是陰性的）



看著看著有點心疼，總覺得這麼美的東西不應該被人奴役著，她們

應該是獨角獸，在靜好的湖邊生活著，食著蘋果與花，一輩子都仙

仙裊裊，婷婷玉淨。



但不知道為什麼，這個馬戲團非常明白這種心痛的美麗。



第一批獨角獸下場了，接著是人兒們登場，如一般馬戲團的慣例，

人兒們滿場飛舞著，奔跑翻滾著，做著體操選手般肌肉的拉扯、展

現、平衡、柔軟，他們像我們熟悉的每個馬戲團，有黑髮的如同吉

普賽來的流浪兒、也有彷彿是急欲返家的黑奴、有異域的黃種女

孩、有黑髮的美麗女孩、金髮的公主、紅髮的精靈、漂亮的拉丁種

男孩、美豔有著豐臀的黑珍珠。



紅髮的女孩接下來出場的時候輕巧的翻身上馬，在馬上面上上下下

做了幾個簡單的騎馬下馬動作，隨著馬匹奔跑，她竟在馬背上站了

起來，接著，她單腳在跋足的馬匹上金雞獨立，並且，輕點輕點的

跳起了旋轉的芭蕾。



我們都驚呼了，除了她那炫人的技巧，更折服於那畫面，美麗的女

孩火焰般灼目的紅色長髮，因為馬的奔跑而向後飛揚，白馬的鬃毛

也是，兩道一紅一白的火焰就這樣攫獲了我們的視線，再也不忍移

開。美麗的女孩姣好清麗，有著一對那麼遠竟能穿透近身的碧綠眼

瞳，穿著僅及大腿根處的短裙，露出了白晳如凝脂般美好的長腿，

但竟那麼輕靈，像個精靈般在急馳的駿馬身上跳躍著，輕巧的、彷

彿生了透明的小翅，一跳一跳、玩鬧促狹的、狡黠頑皮的、點點飛

飛要你追趕過去，蹦跳的越過了湖面，在對岸只留下紅色驚豔的香

氣。



你只能嘆氣，怎麼可以那麼美呢？原來白馬就是要配紅髮美女的。

怎麼可以美成這個樣子呢？怎麼會？



但後來又出現了更勝一籌的美景。



在一輪的白馬炫技之後，竟在場中出現了一匹黑馬，黑馬雖不如白

馬神仙俊逸，但發亮的毛色另一種氣味。



只見黑馬也是繞著場小小的奔跑起來，一直都是緩緩的，好像不知

道在等待著誰似的緩緩的，這時候場邊出來另一個女子，是一個黃

種女子，實在算不上美麗，但是有著好東方的長相，長長的眼睛，

細瘦到分不清性別的身體，還有一頭長及腰臀的黑髮，黑得發亮的

長髮，燈光這時只是暈黃，女子到了場中，以場子為圓心跟著馬也

小小的奔跑起來，她跑跑停停，馬竟跟著她跑跑停停，她先是輕柔

的撫摸馬頭，跟他說了一會兒話，接著又小跑步起來，就在這時，

音樂已轉為哀婉的巴西小調，突然間，音樂、女孩，同時停下來，

定格，而馬，竟然也跟著停下來。



世界就像靜止了一樣，所有舞台上的東西都瞬然不動了。



觀眾都秉息了



過了五秒



音樂又下，馬與女孩再度乾淨的奔跑起來，馬兒收尾收得俐落，女

孩又溫柔深情的撫摸著他。



黑髮與黑馬，竟這麼神秘的合諧著，而且有一種好深好深的溫柔在

之間流淌著，與那緩緩且哀傷的小調一起，像一個憂傷的神話、像

兩個相愛卻不能結合的戀人，流淌漫延到整個帳棚裡，女孩兒多情

的樣態、馬兒靈敏的乖順馴服，都像在為對方盡力默默的做著唯一

可以做到的事，唯一可以為對方盡力的、最後的溫柔。此後似乎就

是神秘的命運、未知，以及更遙遠無奈的分離。



那異國情調恰恰拿捏好的分寸，竟讓我心痛了起來，音樂、場景、

連空氣都對了，對到竟可以這樣淒婉曲折的美麗著？像川端康成在

白色頸項與和服的距離之間，那些不說出來的慾望餘韻、又或是像

溫瑞安小說裡又殘又豔的盲眼大師兄，不能行走卻有一張淒豔美絕

的臉容。



太美於是便不祥。



不祥之後只會讓這突破安全的美麗益發的淒絕動人，豐豔異常。



雖然說其他的表演也好精彩，他們有很棒的現場樂隊與歌手，音樂

也是他們的賣點之一，但是我一直深深為這兩幕著迷著，覺得這馬

戲團對美麗的領悟早早越過了我們平日所知的，已經可以如此精準

的將兩項絕美結合成豔美，讓那豔自己產生出淒涼來，像早逝的青

春、燦然的煙花、自己生出一種美到稍縱即逝來不及捉住任何的遺

憾，或是美到今生再也無緣得見的嘆息。



於是就嘆息了。



對於那種極美原來總是矛盾又愉快但同時痛苦的記憶著，因為這樣

記憶，以此為養料的它們在我們腦海裡只會越發的絕豔濃烈。









圖:

白馬

下面那是美麗的空中飛人

很可惜我沒照到我最喜歡的那兩幕,因為馬都跑太快我根本照不到....:~~

我記得妳。

我也將會一直記得妳。



其實，生命裡有很多事都是不知所已的，例如，某一種範本。



最近的生活紛亂，當我幾乎失了軌跡，突然，聽到了妳走的

消息。



我試著想像妳，那都是一些，在我腦子裡自己建構的記憶。



對妳的感覺，無疑是非常複雜的。

因為曾經我們有些靠近，妳曾在某一刻揭開了一些些妳的世

界裡的光明與黑暗，讓我小小的得窺。

我自始至終都不是好心人。



我現在來描述妳



最早以前的妳，在我也還生澀的年代裡，妳長髮，瘦白，高

挑，有一種神秘的鬼靈精氣，後來我知道妳是優雅的天秤

座，於是非常妒嫉，妒嫉妳吃不胖的身材，妒嫉妳天生的美

麗。於是當我們初步接觸時，我實在沒辦法坦然自在的與妳

相處，我想要猜測妳的生活與世界，當它們也許是某一種美

麗女孩的樣本。



就算我們當時，同樣接觸了戲，但是依然如此，我無法真誠

的與妳靠近，靠近只是為了窺視，這是卑劣的，於是我自己

也害怕如此這般的自己，而往往選擇不遠不近的疏離，逃去。



後來，就有了好長一陣子。



當妳再出現的時候，我不認得妳，剪短的頭髮，男孩子氣的

行止，完全變了一個人，當我試圖探問時，妳笑笑說“妳不

覺得這樣比較適合我嗎？”



我看到妳眼裡的神秘，那份神秘是沒有變的，只是妳某些內

在在更動著，我無能得見，因為自己當時仍不夠敏銳，於是

我無能得見。



可妳竟然跟我分到同寢，於是我看到了一點點的妳。



我看到一些人來來去去，她與他，他們的事情，流言誹語的

飄來我耳裡，系上是個封閉的小團體，保守而自制，於是妳

成為了傳奇，我只是側窺傳奇的人，但是因為妳時常在我眼

前出現，於是他們都以為我是傳奇故事裡的靠近者。



但我不是啊，我也只是旁聽妳的傳奇而已，妳說著，或是她

與他做著。我記得妳床上總是堆滿了東西，還有妳偶爾會回

來洗衣服，回來的時候打個招呼，我們聊了兩句，有一些是

心照不宣的默契，但也許是我自己的位置，或是妳有不同的

交往方式，於是那最初始的距離依然在，從沒消失過。



妳在我眼裡依然是個傳奇，一個會被我說嘴的樣本。



但妳我身邊的傳奇何其多，於是我有些自殘形穢，與你們相

較，我是多麼普通啊，我曾一度好嚮往你們的世界，我想在

裡面撕裂自己直到完全耽溺。所以我發展自己的耽溺，想辦

法讓自己的靈魂也習慣於剖析與沈淪，習慣讓自己獨坐黑

暗，習慣把自己置於完全的恐懼，我想要去那個世界，我以

為是精彩、誠實、清明與無止的美麗又悲傷的世界。直到我

發現了自己的靈魂原本就有那樣的因子，直到我發現也許我

與你們終究不同，直到我某部份只好承認自己的世俗與混血

成份，我並不全然是魔法世界的人，我只是個麻種，不得不

與現實妥協著，或浮浮沈沈。



於是妳始終以這樣的形式與我的生命連結，我們始終很少實

際的交集，但我在妳與妳的世界裡不停的尋找歸屬與學習。

妳是那個世界的一個樣本，妳站在黑暗的入口像一個十足的

誘餌，妳的生活、生命、妳全然的改變、妳勇敢的行動，都

是，一個又一個昭示那世界燦然華美的誘餌。



突然妳就消失了。



有時候我不得不懷疑，這是不是也是妳讓自己成為傳奇的方

式之一。以一種我們都曾奢想的非常炫麗、花火四濺的在堂

皇中從容退場。



妳是天秤座，始終是好優雅的，不是嗎。



我只能在這裡檢討自己的卑劣，在成長與認清自己的過程中

曾又嫉又妒的看著妳，遠遠的，不敢靠近的，用一種豔羨的

眼神。然後對妳的退場感到非常的複雜與失真，那好像一種

儀式或什麼，我的青春與其他妄想，妳的離去竟那麼符合了

那些，我不知所措，覺得生命始終是亂了套的，尤特是現在，

更是失軌得七零八落。



此刻我，也許是的我們的生命，都在某一種歧路的開始，走

下去自此就是兩分，我忙於新生活的慌亂，以及初初接觸實

際世界的驚慄，每天似乎都有接踵而來無暇應付的新刺激，

生活的、工作的、愛情的、友誼的，我總想學習從容安靜，

但總是惴惴不安，不知道該怎麼走才好，因為完全沒有任何

方向與模範，想做的事很多，卻一樣也不知道如何下手，常

常都覺得快迷路了，因為無法安靜思考。



突然妳離去的消息傳來，那一天，我第一次去簡報自己做的

case，不得不拒絕一個無法提供完整愛情的人，離去、新生、

自己、他人，這些東西突然都在同一天之內碰撞，我甚至無

以名之那些紛亂，尤其是妳的離去。



與成長及青春無法剝離的過往突然便如大浪般湧來，我根本

來不及站穩便被捲去，於是幾乎滅頂，我又喘又慌想要爬上

岸，卻突然發現我本來就根本不知道岸在哪裡。於是再度溺

水，幾乎想放棄掙扎，覺得自己又老又累，再也沒有力氣前

進了,



再也沒有力氣了。



便突然恢復了安靜。



明天我會去看妳，妳好好的走，應是優雅帥氣又美麗的，我

會用一種特別的方式想念妳，想念妳與我生命始終纏絞無法

割離的那部份，也永遠無法割離。







---

亞芸或亞睿，我想像妳改變前後的生命

以這篇記誌妳

一個青春時的回憶，一個美麗的身影轉身而去

2005年中秋節後





圖:tears

作者:Man Ray

去巴黎要看戲，這是我在去之前，心裡想著唯一一件一定

要做的事情。



巴黎身為花都，應該是萬國文化彙萃的地方，不知道他們

國家的小劇場長什麼樣子，雖然語言不通，但實在很想看

看他們會玩什麼台灣看不到的新花招。



而且，後來才知道他們有非常鉅型的新歌劇院，那個舞台

之深，大概是我們國家劇院的五到十倍，可以做出非常令

人嘆為觀止的景深，第一次看到那個建築的時候我真是傻

眼，心裡想著不論其門票再怎麼貴，有生之年一定都要去

瞧一瞧。



於是後來我們就去了fnac找戲碼，才知道八月實在不是一

個逛巴黎的好時機。





很多著名的劇團都出國了，或是到南部普羅旺斯省去表

演，因為八月是他們的休假日，巴黎人幾乎都不留在巴黎

而奔向假期，想要到八月的巴黎找巴黎，好像不太對勁。



另外，我想看的戲克拉或禎允不一定有興趣，有的是太貴

了，有的是太怪了（例如一齣吸血鬼劇，她們兩個是打死

不看的）。看戲實在不太便宜，我又無法再使用學生優惠（因

為我超過二十五歲．嗚），所以要選一個大家都可以接受的

價格與劇種，實在不太容易。



好吧，那怎麼辦呢。



總之後來我們就選了這個，一個巴西來的馬戲團，

叫 o sol tambem

到巴黎看巴西馬戲團似乎很怪

但在沒什麼戲可以選擇的情況下,似乎管不了那麼多，

我們總想著，這裡是巴黎啊，要在巴黎售票演出的團，

不管是多好或多糟，總是值得看看（說到底巴黎在這一點

上依然魅惑未除）。



演出那天，我們為了找地點還折騰了一陣子，那是一個十分

荒涼的市郊空地，旁邊就是高速公路的交流道，因為是馬戲

團的演出，我們第一個印象是那必然搭了帳篷，既是帳篷就

沒聽說過有地址的，因此很認命的憑著糢糊的標地說明去找

路，也還好在入場時間之前找到──一個很大的帳篷。我們

還沒對地址，就知道到了。



我們帶了吃食，因為來不及晚餐，深怕裡面不能用餐，於是

詢問站在門口的吉普賽女郎，她穿著吉普賽式的紅色大篷

裙，眼睛用深墨上下都勾勒了清楚的眼線。有一雙看起來歷

經風霜卻依然美麗的眼睛，她聽到我們的問題，大笑的說

“只要不妨害別人觀賞，妳們可以做任何事。”



當下我就非常喜歡這個馬戲團了。



那種喜歡，是突然覺得透過這個神秘而典型的女郎，從帳篷

小小的洞口望進那黑黑的洞裡，似乎盡頭就是另一個我嚮往

的迷魅世界，我們所不了解的，用流浪、詭秘、特異與怪奇

所組成的瘋狂精靈異世界。



我記得HBO播過一部影集叫「奇幻嘉年華」。裡面說的似

乎是一群特異功能人士聚集在一個馬戲團的故事，我沒有時

間看那影集，但卻一直為那股子迷幻的氣氛吸引，那部影集

拍得神秘而詭奇，不同於哈利波特魔法的光亮明媚，而是一

種未知而不能控制的悲劇氛圍。另外我也看過深雪寫的一部

小說，她說的是一個馬戲團裡的空中飛人跟一個特異功能少

女之間詭秘的愛情故事，時間經歷了很久，兩個人的愛情與

馬戲團流浪的命運與成員一樣，有一種註定的無奈。又或是

看過「三更２」裡有一個故事叫＜盒葬＞，美麗的長谷川京

子小時候就是在馬戲團裡表演軟骨功的小女孩，為了變態的

向團長爭寵而悶死了自己的雙胞胎姐姐，那片子裡時間、景

色、馬戲團，都是詭怪的，又美麗又詭異，本身就是一個緩

慢冗長的驚慄。



馬戲團似乎一直是這樣的一個隱喻。



因為馬戲團是流浪且展演的，所以他們的色彩總過份的豔

美，大紅嗆黃濃紫錠青碧綠雪白，是一種非常態、嘉年華式

的色彩衝撞，會讓人聯想起失控與瘋狂；他們總是收留了很

多邊緣人物，不論是經濟地位的邊緣──如貧弱的吉普賽母

子，或是外貌的邊緣──像是畸型的醜怪兒，以及在生物法

則裡邊緣的──包括動物們，這些個邊緣者因為他們的弱勢

而必須出賣己身成為被觀奇的對象，這個觀奇的目的又是帶

給他人歡樂的，於是因為這種強烈的衝突，馬戲團總是籠罩

著一層詭異的悲劇色彩；



同時馬戲團又因為這樣江河四海的包容，使它彷彿成了潘朵

拉的盒子，我們永遠不知道裡面有什麼、會出現什麼，也許

是可怕的醜怪的觀奇對象，像出生就有著硬皮的象人、或是

令人害怕的雙頭動物、又或是我們不能理解的神秘特異功能

者、或是過份完美如同精魅的銀髮女娃娃；他們是弱勢的，

但表現出來卻有擁有我們未知的神秘力量，他們會飛天遁

地、會占卜奇術、會做出各種人體不能達到的姿式、可以操

縱動物、可以極美也可以奇醜到無法想像，但因為那些極美

與奇醜都已經超乎常人了，所以所有的美與醜都變成神或鬼

，變成那些我們永遠不理解、擁有黑暗力量可以顛狂一切的

東西。




於是這是一個摻雜了未知／害怕／驚喜／快樂／恐懼／刺激

／可怖／美好／瘋狂等等各式衝突的交會聚集，總個兒形成

一個非常特殊的世界。其實就是遊走在常與非常的邊緣中，

在那遊走中想像著自由，以及與其一線之隔的瘋狂變態，又

因這極大的失控所擁有的危險，而產生末世般的頹敗美感。




流浪的馬戲團，一個美麗又恐怖的隱喻。它因為恐怖而美麗，

也因其美麗而恐怖。



我們總想像它們，在裡面的她或他，在那美與醜擁有一樣價

值的世界裡，在那奇詭悲劇的孱弱裡一直流浪著的美麗或醜

怪的人兒們，他們怎麼生活，又怎麼在流浪裡緊緊相愛或緊

緊相恨，怎麼在那出賣自己或是得到力量之間悄悄平衡，或

苦苦掙扎著，又或變態的相依著。



因為非常、未知與衝突，於是它們魅人至極。



這就是我對馬戲團奇異的痴迷。



在這樣的預想下，在那吉普賽女郎的笑容裡，我好像看到了

一個說不出來的世界。



於是我踏入了那黑暗裡。











上面的照片:我去看的馬戲團當天的場佈,頂篷有一個很美麗的天體/或是花?的圖案

下面的照片來源:http://www.libertytimes.com.tw/2005/new/jan/8/life/art-4.htm

在巴黎住了三年的表姐，與留學法國八個月的克拉，都

很擔心我在巴黎地鐡站裡迷路。



我原是不信的。想想台灣的地鐡，多麼明亮清楚，只要

方向對了，出口與路線大致都不會有什麼問題。



後來才知道，巴黎地鐵，我真是把你想簡單了。



從表姐交給錯綜複雜的地鐡地圖來看，巴黎地鐡最主要

有三種，分別是：RER、M、T，這三個系統，因為T

我沒坐到，所以目前還不知道那是什麼鬼，我只知道

RER是郊區快線，有A.B.C.D四條；M就是Metro，市

區地鐡，好像一共是14條線，以1、2、3、4數字來標

記。每一條線都有來與回兩個方向，為避免乘坐錯誤，

要以終點站來辨認該坐哪一邊，這跟搭板南線的時候，

若在忠孝復興站上車，要是想去市政府，就得認明搭往

「昆陽」站的方向，是一樣的。所以當要搭地鐡時，除

了要尋找搭去哪一站，還得找到那一站是在該線上的哪

一個方向。



這些原則上都沒什麼問題。



有問題的，其實是巴黎地鐡內部曲折複雜的建築方式，

還有它更莫名其妙的標示。



不似台北小城地鐡站的轉彎及方向，大多以直角、直線

為主，巴黎地鐡站，據說是為了有效的疏散人潮，建得

像地鼠洞，硬是搞得曲折離奇，高低起伏，跌盪多姿，

簡直到沒有道理的程度，不要說方向感了，你第一次進

去以後不頭昏就已經算不錯了。











為了證明我所言不假，來舉兩個例子。



一次是我自己要搭７號線回表姐家，我搭車的地方是很

大的一個地鐡站，因為當時已經十二點半了，我怕坐不

到車，於是很緊張的趕著路，順著７號線的標示走著，

我要坐到一站叫”Place d’Italie”，在我坐車的地方，這一

站順下去的終點應是“Villejuif-Louis Aragon”，我很安

心的認好了終點，就跟著走下去，走到第一個岔路的時

候，上面的牌子是長這樣



“７－Villejuif”　指右邊

“７－La Courneuve”（與我要搭的線相反的方向）　指

左邊



那我當然是走右邊，想著應該沒問題吧，這時候我後頭

跟著一群美國女學生，她們好像也是要跟我走同一個方

向，我們都晚歸，於是安靜的趕路著，然後就又遇到一

個岔路，上面的牌子是長這樣：



指右邊的是“７－Villejuif”

指左邊的，竟然還是“７－Villejuif”



而且呢，這兩條路還一條往上，一條往下。

喂，現在是怎樣？

我與美國女生們都停了下來，遲疑了半天，東張西望想

半天，又不敢任意亂走，因為我們都知道有亂探路的結

果極有可能就找不到路回來。

後來因為想著：「地鐡嘛．．．那應該在下面吧？」

於是抱著半信半疑的態度往下面那條路走，並且看到走

在我們後面的一個年輕人往上面走去。

那到底誰對呢？

結果，根本是裝肖維，這兩條路不但通到一樣的地方，

而且往上走的那條路還很認真的幫大家健身，可是拐上

去又拐下來咧。真是體貼又好心的地鐡設計啊。



完全是個無言。



另外一個例子，是我跟克拉一起發生的，那時候我們好

像是要坐１號線，前往一個叫”Hotel de Ville”的地方，

這個方向的終點是Chateau de Vincennes，於是我們順著

１號線的標示牌走，走到一個岔路口，上面的牌子是這

樣寫的：

“１－Chateau de Vincennes”　指左邊

“１－La Defense”（與我們相反方向），指右邊。



於是我們往左邊走，就在這時候聽到似乎是車來的聲

音，於是我們拔腿狂奔起來，一口氣跑過了一條長走道

跟一條長樓梯，好不容易坐上車，車門一關，開到下一

站．．．等等．．我們，竟然，坐錯方向了！



現在是怎樣啊？



我跟克小拉快點在下一站下了車，這時候才隱約想起來

我們在奔跑的時候好像經過了一條岔路沒注意啊！莫

非是在那個地方錯了的？！



請問一下，那麼多岔路是要幹嘛？為什麼一條路要計成左

邊的鐵軌往右走,右邊的鐵軌卻要往左走？這什麼邏輯?



法國人，我真是猜不透你啊。



於是，回來以後越發的覺得，巴黎那曲折離奇高高低低

又燈光幽暗的地鐡站，簡直就像我印象中的法國思想家

一樣，當你想要了解他，而選擇某一條路徑走下去以

後，你便會完全迷失了方向感，再也無法靠自己的能力

去判斷，只能順著那高低起伏的彎彎曲曲小心行走著，

並且永遠不知道在你看不到的地方，它已經構成了一個

複雜又緻密的系統，你在裡面何其渺小又無能，除了謹

慎小心的遵照指示以外，別無他法。



但就算是這樣，你依然可能走到未知之地，

而且，路標設置人還會兩手一攤說：我覺得很清楚啊！

迷路了是你的問題吧。







照片:

上面:巴黎地鐡的某一站,我忘了,有很美的馬賽克拼花壁飾

下面:巴黎花花的地鐵地圖

巴黎對我已然除魅。



發現這個事實，起因是克拉溫柔可人的韓國同學禎允問

了我一句話：「妳對巴黎的印象怎麼様？」「或是，妳對

法國的印象怎麼樣？」



那是我到達巴黎的第一個中午，克拉與禎允帶我去吃曾

是法國殖民地的越南餐廳，點了該餐廳最著名的越南河

粉。那天天氣很好，從寒冷的史特拉斯堡出發的我，非

常感謝巴黎較為溫暖潮溼的怡人氣候，我們坐在微涼並

帶陽光的路邊，上來的是一大碗用大骨熬成，香氣四溢

的越南河粉，我正研究著侍者端上來的一盤配菜，底下

壓著滿滿的綠豆芽，上面是新鮮的九層塔（也就是羅勒

葉）、翠綠的薄荷葉、長長尖尖的香茅等三種香草葉，

都鮮得還滴得出水來，而這些全都要加到熱騰騰的河粉

湯裡，再擠上檸檬，加一點豔紅的辣椒，也許少量的魚

露，光想像就覺得味覺相當的激盪鮮活，我簡直迫不及

待動手了。



所以，當禎允問我這句話的時候，我愣了愣。



其實有點不知道怎麼回答她。



這是我第二次來巴黎。



是很好的運氣，對一個不滿三十歲的人來說。



我去過羅浮宮、聖母院、蒙馬特、香榭大道、凱旋門、

奧塞美術館等等等，總之很有名的名勝旅行團都曾經很

盡職的帶我們走過。



那我對巴黎有什麼期待呢？我心目中的巴黎是怎樣

的？而我心目中的巴黎人又是怎麼樣的呢？



老實說我不清楚。



因為對我來說，以上這些名勝與巴黎人有什麼關係？一

個古老而充滿歷史的城市、令人嚮往的生活品味、美好

的文化成就，這些就是巴黎了嗎？或是，我該這樣想像

巴黎這個人人膜拜的都市嗎？



我不知道在巴黎留學一年的禎允，期待聽到我說什麼答

案。（話又說回來了，她心目中的巴黎，難道依然是在

電視裡被慾望城市的凱莉視為文化聖殿的巴黎嗎？還

是也跟凱莉一樣，在走了一趟巴黎以後決定回到自己的

紐約呢？）



總之我跟她說：「嗯．．我覺得，都是人類啊。」



我反而想更清楚的知道，生活在這些美好榮光裡的人

們，他們過著怎麼樣的生活呢？他們怎麼看待每一天？

怎麼處理自己跟這個世界的關係？有什麼樣特殊的生

活習癖，而形成那種屬於他們自己的氣味？



好像是這樣的，假設真有一種叫做「民族性」的東西的

存在話，那麼它們真實會存在在哪裡呢？又或是，其實

所謂巴黎人只是一群跟我們生活在不同地方、其實根本

一模一樣的人？



硬生生的要套上一種所謂的「群性」，似乎背離了我所

信仰的世界，畢竟念書的時候後現代理論告訴你世界是

流動的，沒有真相這回事，也沒有所謂固定的群體，一

切都是想像，想像完成一切（好，我知道我又拗口起來

了）。但若真的有某一群人，分享某一種共同生活跟共

同想像的價值，那或許群性或民族性是存在的吧。



（咦，我想太多嗎？）



好吧，既然研究問題理清了，也定義清楚了，我終於可

以說說我對法國人的印象了，我覺得法國人────是

一群風象星座的神經病！────我不是說風象星座

的人是神經病，而是我覺得法國人又是風象星座，還是

風象星座裡神經病的那一群。



以前讀法國思想家的作品的時候，可非常清楚的發現他

們與德國思想家截然不同的風格，（也非常符合刻板印

象）。德國思想家的作品總有著清修苦學的氣質，如海

德格或馬克思，像是在山中修道院苦苦為世人憂心的修

士，在清晨寒微中踽踽獨行著，用一種刻苦簡樸的方

式，晰透清朗的闡明本是幽微糾結的世界樣貌。



但法國思想家卻總有一種複雜奔跳的迴旋性，如傅柯、

德西達，至少在我閱讀的少量法國思想家作品中，總有

一種特質：他們喜好鋪陳往復的機巧結構，精密緊緻卻

看不到全貌，往往在密密的蛛網中反覆織纏，並突然靈

光乍現的殺出重圍去。



他們的邏輯並不好理解，但卻不能說他們的思緒不清楚

明晰，他們喜歡利用語言的模糊空間去預留出路與樂

趣，並在語言的構句之外另種一片看不到的迷宮密林，

在那迷宮與語言構句之中便是處處的機俏靈敏火花四

射，於是當後繼者想要在不說明白的語言架構中跟隨他

們的思路時，便很容易迷失在背後那看不到的迷宮裡，

因為看得見的語言，並不指明那看不見的迷宮的位置、

出路、行走的方式與順序，所以後繼者如我們，只能在

頭次拜讀的時候讚嘆大師的靈光乍現，因為根本不知道

他們是從哪片森林殺出來的，只能一重一重的迷失，並

被那條出路的鋒芒刺得五體頭地。



有時候我甚至懷疑，當跟隨著在他們的思緒中迷路時，

他們會用一種法式特有的機車暗暗偷笑，兩手一攤，說

一句法國人最常說的：「我也不知道。」



我也不知道這對你這麼難啊，我覺得明明就很清楚啊。



「猜不透你啊。」

「那是當然的啊！」讓你猜透他就不是法國人啦！（於

是食神的台詞又不知不覺的出現了。）



最能表現出這種態度的隱喻，我覺得非巴黎的地鐡莫屬

了。




照片:我在巴黎拉丁區的一家咖啡館前照的,那時候我還在感動巴黎的天氣好

殊不知地鐡迷障會在再來的幾天連續上演著

在寫完論文以後

我幾乎只能讀小說了

只有有劇情的故事才能讓我吞進腦子

否則其他的東西念來都味同嚼蠟,食不下嚥

之前讀完一本奇怪的叫"暗礁"的斯里蘭卡書

後來因為克拉

所以我有了一本女神的新書,叫 冰箱



其實我一直怕讀女神的東西

因為常常都會覺得非常的疲累,不論散文或小說都一樣





但書都在手上了

忍不住書蟲的召喚



於是仲夏某一個晴好的早晨

我邊喝著摯愛的熱可可

邊覺得我對此刻的人生狀態尚稱滿意,可以禁得起某一些涼冷的拉扯

於是打開了書開始讀



前面幾篇都還好的,只是微微的有一絲寒意

像不小心開了一個小縫,冷氣一點一點的從門縫裡洩出來的感覺



後來便覺得這是非常恐怖的一本小說

尤其是"作家之死"這篇之後



看的時候覺得四週空氣緩緩的凍結,漸漸的包圍,然後就把你冰封在孤立的荒島裡



一直把人往深淵裡揣去



一直一直,一直揣過去



於是我們想起很多幽微恐懼的

在黑夜裡的黯影

在惡夢裡的冷顫

平日絕口不敢提起的

害怕成真了就噬咬的那些,我們明知道可能成真的,深層的心底恐慌



是不是真的成真了呢

躲在房子裡的哪一處呢

把自己蜷成一團密實也沒有辦法阻擋它們湧上來

而且不知道從哪一處,那冰冷的指爪

悄悄的爬過來

包圍你,吞沒你



於是就只能在房子裡焦慮,踱步,然後焦慮

沒有個了局,永劫回歸

一直重覆著自殺死亡的片斷,重覆的痛著

沒有了局

沒有了局



明知道會碎裂,只能眼睜睜看著碎裂,沒有了局



突然天都黑了世界到了盡頭只剩下沒有了局的荒涼孤獨



沒有盡頭,沒有盡頭,一直往復







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後來我就快點把書闔上

接著一整天都惴惴不安了起來

果然還是柯女神

非常神經質的詭譎著

用一種處女座的冷靜,抽絲剝繭把你帶到地獄裡

看到終極無間的萬劫不復





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