靈媒與外星人四處流浪

這個地方沒有鄉下，就算被稱做鄉下的地方，也都車多，人方便，有商場，嚇壞人。

而且到過香港，才明白為什麼有人說台北有「鄉氣」。這個「鄉氣」的比對，是我到過其他歐洲國家城市都不會有的明顯感受，很可能是因為我們並不會拿歐洲國家城市來跟自己的城市比，但香港也是華人為主的地方，它的氣候跟本島一樣潮溼，它的習性與本島人民也都差不了多少（包括熱鬧的夜市長得也幾乎一模一樣，尤其是廟街、女人街這些三教九流的地方，還有老人家在路邊唱卡拉ｏｋ，簡直就是華西街），所以很難免很難免的，在一種似曾相識的情境裡，會拿自己的城來跟它比一比。

一比之下就知道自己的城年紀很輕。

所謂的年紀輕，是沒那麼擠沒那麼快沒那麼．．．「城市」。這個很抽像，什麼叫城市，這不一定是好的形容，只能說它是一種因為極度壓縮時間、空間所造成的性格。這裡的時間、空間，除了眼睛看得見的，人們忙碌的程度、住宅擁擠的程度以外，還包括更大的、生存競爭的程度、生活的態度、流行的速度等等，這個城市又漂亮又大又新，花樣又多又亮眼、什麼都最快的最新的、多元繽紛到一種令人傻眼的程度，但是什麼都為了人們消費而存在著，於是這城市商品化之徹底，任何東西都可以拿出來賣，便有了那種，很擠很快以致於很恐怖的扭曲著的一種氣質，（也許就是大家說的市儈？）因為商品化得太徹底，以致於找不到「人」在哪裡，人們缺乏了靜定溫柔的氣質（但多了包容與機伶，變幻與創新），只剩下城市本身，以及依附著它們而存在的那些場域──商場、夜店、紙醉金迷。

我覺得這是香港的某一種性格。

因為事實上這個地方真的一點人文氣質都沒有，所有的古蹟都侷促而可憐的被格限在城市的一角，像台北市被高架橋夾殺的北門一樣，建築本身美則美矣，但因缺乏空間而變得姿態委渺，氣勢真正堂皇的是摩天大樓們，但那就冰冷摩登，鬼氣得多；除去了這些，只剩下最底層的那些東西，才是香港真正生猛活跳的力量，那些去掉了商場、去掉了夜店、去掉了商業大樓的，路邊攤們、夜市們、小吃店們、馬票們、古惑仔們、師奶們，只有那些東西裡，才有真正香港屬於人的生命力。

 

於是才終於很清楚的明白，為什麼香港電影裡有那些東西：周星馳裡小人物的生猛愛恨；王家衛電影裡的光影寂寞；杜琪峰、劉偉強、馬楚成的警匪或都會愛情片；王晶的誇張搞笑．．．．．隱隱然它們都有了脈絡，因為這個城市太都會了，於是都會裡的人性也被切割得零零碎碎的，或是冰冷或是醜惡，這些零碎裡要怎麼找到人的身影？要不就是中下階層那些小奸小惡卻仍溫暖的部份，要不就是對那些被扭曲的人性嬉笑怒罵一番；又或是去描寫那些零碎切割的、生了病的人們；更或是找一群生活在極端裡的人（警察、妓女、古惑仔），只有那裡才有極度強烈的愛慾情仇，以補強這城市裡蒼白孱弱的人性缺乏。

  

所以港片裡寫人性底層的小奸惡或小善是極好的，寫都會裡人們的文明病態或孱弱也是極好的，寫人性的扭曲壓抑也每每都有佳作，這真的是地養人，人生文化，無庸置疑著。

於是，香港，我來了，我們貪戀著妳的紙醉金迷，我們消費妳華麗的外衣，但，帶著一種親近百貨公司的喜悅，只是想去佔有妳的空間，不想記憶妳。









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香港，hi!我又要去消費妳了！





圖：香港生猛有勁的特種營業街，大市招，擁擠而招搖的個性躍然而出