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《墨攻》剛上演的時候，我親愛的弟弟就去看了，回來並跟我大力推薦。我那時候沒有趕上，剛好這兩日電影台有播，便認真的看完了它。
它的劇情很簡單（以下有大雷，不喜勿入）：
戰國時代，梁國被趙國攻打，這時候首都梁城來了一位墨家學者革離，他告訴梁國國君他懂守城，可使梁城不被攻陷，但前提是梁國國軍必須將兵權交給他、並對他完全的信任。後來梁國國君果照他所言將兵權給他，而革離也成功將趙國擊退。但事情並未如此結束，後來革離因得民擁戴而遭梁國君猜忌，他本人雖在國君下手前離開，但擁戴他的人、替他說話的人、幫他的人，皆被梁君陷入獄中或遭到殘酷命運。同時，不甘心的趙軍又來犯，革離受到幫助回去再助梁破趙，但也來不及救心愛的人，最後他心灰意冷離去，任梁自生自滅。
墨攻本是日本漫畫，由拍過《中國最後一個太監》、《自梳》的大導張之亮執導，片子裡最大牌的自然是劉德華，他扮演墨者革離，其餘的皆為大陸演員，包括我覺得非常美麗的范冰冰。因此，這是一部由香港、大陸、日本三地文化合作出來的電影。
但非常有趣的是，雖然它拍的明明是中國故事，演員導演也都是中國人／香港人，但你卻可以從敘事的重點裡明顯的看出來這不是一個大陸劇本。
依大陸劇的習慣，墨攻應該被拍成集巧計、政治詭詐於一身的奇情電影。革離的守城技巧應千迴百轉、令人拍案叫絕，而梁城宮內梁王、梁王子、梁國牛大將軍、革離之間複雜的政治權力鬥爭關係，及趙國國軍及趙國巷將軍之間的權力消漲事關到梁國存亡，這些都應曲曲折折張力至令人秉息驚嘆的地步。就像我們會被大宅門、雍正王朝、康熙帝國這些戲劇吸引一樣，我們會驚嘆於大陸劇本對於奇情詭詐、權力鬥爭鋪陳之精巧浩瀚，那些人性裡最奸滑文明裡最陰沈的枚角及佈局，都可以準準的被捕捉到劇本裡，看了令人嘆息與不寒而慄。（於是港劇金枝玉孽的後宮鬥爭，在劉小慶版的武則天裡就像小兒科一樣）
但墨攻卻不是這樣進行的。
在墨攻裡，重點卻是對於戰爭意義、人性價值不停的辯證。
很奇怪，在眾多的場景裡，我最記得竟是一場不是重點的戲。
當趕回救梁的革離，成功的將趙軍包圍，並到了城樓上與趙國將軍巷奄中談判時，他對巷將軍闡述人命的重要性，要巷將軍以趙軍子弟的性命為重，及早退兵。但巷將軍拒絕，並反問革離，如果他真的以人命為重，為什麼不是他叫梁軍退兵，讓趙軍全身而退呢？
但革離卻不肯，他就是要叫趙軍退兵。因為巷將軍告訴革離，他認為人的生命價值應建立在尊嚴及勝敗上，若是沒有勝敗及尊嚴，那麼生命便沒有價值，活著也沒有意義，於是他寧願讓趙軍光榮殉國。當巷將軍這麼堅持時，他與革離認為「人命為重」的價值觀，便形成了對立。到底是「活著」重要？還是「勝利的尊嚴」重要？
於是革離的不肯退兵，而選擇叫巷將軍自己退兵，就是一個價值觀扣連實際行動的強迫命令。意即，他就是在行動上要巷將軍同意他「人命為重」的價值觀，並強迫巷將軍實踐它。如果今天不是巷將軍自己實踐這個價值觀，而仍由革離自己退兵，那麼這場戰爭打的就沒有意義，因為革離最終的目的，就是為了扭轉這個時代以勝敗為重、視人命如草芥的價值觀。
但這同時也是一個賭局，當今天巷將軍不肯受革離強迫時，不退兵的革離該怎麼辦呢？如果他依然殺了被包圍的趙軍，那麼他豈不是也成了為了實踐自己價值觀而殺人的共犯嗎？
電影的處理方式是將問題丟給了別人，後來巷將軍果然不願退兵，憤怒的梁國人則在革離未下令下就開始進行屠殺，革離只能選擇去救他心愛的人，而眼睜睜看著他的行動意義被完全抹煞，不論是趙或梁，依然屍橫遍野。
在這裡，劇本徹底揭示扭轉一個時代的價值觀是多麼的困難。同時，觀眾也對墨者於時代中無能為力的悲哀，能徹底的感同身受，尤其是當革離最後連心愛的女人也救不了的時候，那種無力回天的悲痛，更是完全傳遞給觀眾了。
這就是墨攻裡一直在進行的辯證。不論是革離一開始與梁王討論守城時的對話、後來面臨到梁國上下不信任的追殺，這部片一直在做的就是同一件事──對於戰爭及人的意義，經由事實及語言，反覆的辯證。故事裡的人物可以各代表一個價值觀：梁王是「權力」、趙國巷將軍是「勝敗」、革離是「人本」，這三個價值在同一場戰爭裡翻攪。但更諷刺的是，不論哪一種價值觀勝利，都無法阻止死亡與殺戮！這一層更後設的事實，使得革離的行動在觀眾眼中也變成了無奈的螳臂擋車。於是，本片反戰的目的終於到此沈痛完成。
這就是日本人會寫的故事！
在日本劇本裡，奇情巧技從來都不夠巧也不夠奇，就像《華麗一族》的家族鬥爭一定鬥不過《大宅門》，所以革離的禦敵術在被養壞的觀眾眼裡只覺得尚稱可以，但絕稱不上極巧。可是同樣的，大陸劇本一樣寫不出這樣一層又一層、事實與價值觀互相辯證的精彩過程。
我想這是文化觀照的大不同處，於是形成兩個文化有著極大的差異，我也不想評論二者優劣，因為這兩者往往都令人有過癮之處。但到此時我也才明白，為什麼我常很愛看日劇，正是因為日劇裡往往有非常清楚的價值觀貫徹始終，且會藉由劇情鋪陳中事件或困難的發生，不停的去檢驗這個價值觀的適用性，由正、反、旁支、動搖等等各種實際狀況，讓觀眾跟著思考當事情發生時，我會怎麼選擇？為什麼我這麼選擇？為什麼劇中主角那樣選擇？這個價值觀到底是好還是不好等等等。
於是因為這樣的思考，使得戲有了深度及餘韻繞樑的魅力，也有了撼動人心的力量，便會使人萬分喜歡了。
因此，《墨攻》，絕對是一部日本人寫出來的劇本，改拍成的電影啊。
而我也依然不能免俗的想問，屬於台灣的戲劇特色在哪裡呢？除了很會撒狗血以外（話說我們撒狗血又撒得沒有韓國人漂亮），我們的戲劇文化該長到哪裡去，才能擁有撼動人心的力量？
而我也依然不能免俗的想問，屬於台灣的戲劇特色在哪裡呢？除了很會撒狗血以外（話說我們撒狗血又撒得沒有韓國人漂亮），我們的戲劇文化該長到哪裡去，才能擁有撼動人心的力量？
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