靈媒與外星人四處流浪

我一直覺得,直到最近才比較懂一點點侯孝賢



身為台灣電影界大佬

早就已經老的大家都忘了該批評他或定位他

我也很少想要深入思考他



但後來看了最好的時光,突然有點懂



侯導

真是一個

非常耽美的人



當然每個導演對美都會有一定的沈溺

但是我覺得侯孝賢真是一個可以只為了一刻美感就去講一個故事的人



當然我沒什麼資格講這種話,因為侯導的電影我看得非常少

連最著名的悲情城市都沒有

我只看過他最耽美的電影-<�海上花>

再來就是<�最好的時光>了



好吧,搞不好剛好這兩部片的取向其實是一樣的

而且這個取向很可能只是侯導眾多喜好之一而已



ok,如果是這樣我也認了



但如果從這兩部片裡來看我認識的侯導,

他真是一個,完全可以沈溺在夢境裡而不願醒來的人啊



最好的時光裡有三段故事--戀愛夢,青春夢,自由夢



這三個夢其實是不是找同一個人來演我覺得一點都不重要

找同樣的人來演充其量只不過為了賣明星跟秀演技而已

而且我甚至要說舒淇一點都不適合清裝打扮,

她的臉實在太現代了,不論她裝得再怎麼溫柔婉約都是一樣



至於有一些劇評家說這部片表現了女性在不同時代裡的位置云云

呃,..好吧是可以這麼解讀

但我寧願用更簡單的方式

說這是三段很完整的,時代斷面美的呈現



三段故事都分別呈現了那個時代(我們以為)最美的情境

難道不是嗎

六0年代的保守裡,純純的不知為何相信的美好戀愛

十九世紀末的煙花巷裡,識大體的名妓與風流的名士那說不出來對自由及愛情的渴望

還有二十一世紀那麼狂顛自由的揮霍青春



我覺得侯導就只是要說那些年代裡被我們(建構成)覺得非常美好的價值們

而且只有在那個年代的氛圍裡才存在的美好們



只有在五六0年代裡,才會有"就算只有一個女孩的名字也會為此跑遍天涯"的單純

因為那是一個什麼都還可以相信的年代,雖然政治不自由著

但是(就我們現代對當時的認知而言)至少國家有精神領袖,社會有保守規範

沒有人懷疑最根基的東西,很多時候更重要的只是吃飽穿暖

就算物質不豐,但精神很純良的只需要相信

相信努力就會成功,相信自由可以打敗邪惡,相信反攻大陸,等等等

另外的同時,自由戀愛的空氣小小的流動著

男生女生都保守得不得了卻又得到了小小的開口

於是那種曖昧不明卻一個勁相信的戀愛最美麗了

可以只為了看到對方一面喝一杯水並十指緊扣就非常滿足非常愉快



這麼純粹這麼純粹"單單只是戀愛這個東西,就非常美好"

這是多麼令人神往的一件事,一個年代



也只有在十九世紀末才有那麼傾頹的國家以及在國家禮法下這麼壓抑的氣氛

連妓女與名士已經是當時最自由的一種關係裡,還是有那麼多的不可說

那麼多的壓抑,那麼多為了顧全大局而必要的犧牲

那些個那些就顯得那自由格外的珍貴

只有"自由"這個東西就非常美好,也是只有那個年代才會有的



那麼關於青春夢這個段子呢

依上面的邏輯類推

在二十一世紀的今天

"只有青春"這件事是這麼單純美好的嗎?

反而又不這麼覺得了

反而覺得沒有明天,只剩青春可以揮霍了

這大概就是我們現在這個時代的氛圍吧



沒有什麼純粹,只是因為只剩下這些了



但這個剩下的荒蕪,似乎也是當代的美感呢



於是很純粹的,三個年代裡最美好的事情就這樣單單的被呈現了



這部片的成就就是這麼單純

雖然單純卻也艱難無比

因為要怎樣的精雕細琢才可以讓這些美好就這麼呈現出來呢?



侯導用他凝滯的鏡頭語言

很少的台詞(也許是他一慣的風格)

精美的服裝道具

去"凝"出那個氣氛



其實我覺得他並不注重演員的表情,也很少給特寫

他反而很注重身段及動作

在他精心佈置的場景中

演員的每次動作

都要像"融"到那個場景裡去的樣子

那樣的合宜那樣的適當



在六0年代時舒淇瘦津津的打扮

有點點駝背的走路方式,張震淒淒緊張的阿兵哥神色

兩個人傻乎乎的笑著



十九世紀末則是無聲的,使用默片字幕的方式

這除了怕演員本身的聲音會影響的氛圍的營造外

不也是壓抑的表現嗎

除了那尖利的女優演唱,什麼聲音都聽不到

就是那個年代的感覺

什麼都是埋伏在之下的暗流

連演員的肢體接觸都很少

舒淇跟張震在裡面雖是妓女與恩客的關係

但是連牽手都沒有

兩個人之間的空氣比夫妻還要制式跟守禮

淡到快要看不出來了

可事實上卻藏了那麼深重的,一個女人對一個男人的期待與渴望



二十一世紀則是碎的,混亂的

依然沒有什麼語言

只有很多的動作,還有冰冷的電腦,手機,夜店,不停的抽菸

這些是台北生活裡最熟悉的場景

舒淇跟張震都變成了要死不死的木人臉

動作也都是拖拉的

只有床戲是快的

其他每個動作都沾黏,好像前一步與後一步都邁不開的樣子

跟那些冰冷的手機,電腦,夜店不同

這些遲滯的行為像是人們還想留住前一秒鐘

但什麼也留不下來,就太快的過去了



於是除了歡快的激情以外,什麼也沒有



不論哪一段

演員都只是場景裡的一部份

用一種煉丹的方式凝煉出故事背景中最美好的氣味,狀態,場合,人們

用一種憑弔式的感傷

"最好的時光",就是代表這最美好已過,或正在經過,留也留不住

而且那些個"最好",不都是因為某些不完美而成為了人們的想望

因為那些不完美而有了一種夢幻的,屬於我們永遠也達不到的那種帶著遺憾的美



遺憾也正是時光的本質

人們也正因為遺憾而覺得留在過去時光的東西永遠都最美好



因為遺憾,所以反而美化了那當下的存在



所以最好的時光就帶了朦朧的微光,沒有了邊角打上了柔焦

成了每個人記憶中最完美的那一點遺憾



這不是耽美是什麼



除了耽美,我想不出這部電影其他的意義了

它就是工整作到了耽美



這樣就足夠了

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我看了東尼瀧谷兩次。



我一直到最近才真切感受到,在第八藝術中

表現手法還是無比重要的東西





有的電影,全片有一種呵成一氣的氛圍,

讓你看不清楚那是什麼,卻很直接的被吸引進去,與主角們同悲同喜

(也許是劇情的力量大強了,以致於觀眾彷彿在看小說忘了同時看很多東西)



有的電影,是太清楚了,清楚到你可以感覺到每一個畫面的準度與力道

每一個鏡頭的設計與那些直接的感受

都清楚明亮的如針尖掉到地上

例如李安的斷背山,是很精準的電影,

沒有一個鏡頭是浪費的,每一個角度與畫面 都有意義

就像練得很完美的身體,沒有一絲贅肉

故事說的很好,而鏡頭又精雕極美



當然我不覺得第一種電影就不是好電影

但就近年來看得獎片的心得

大體上來說,說故事說到每個畫面都技藝非凡的(也就是第二種)

大約就是現在的顯學,就是得獎的常客吧

(也顯示了精工琢磨每段影像正是目前電影藝術的真諦)



東尼瀧谷,就是一部這樣的電影



孤獨的東尼的故事,彷彿像單格漫畫一般的呈現

好像光閱讀每一個鏡頭,都可以自成一個故事



利用鏡頭慢慢移至牆影裡漸黑來轉換場景

就這樣掌握了全片的節奏

是一種不急不徐的調子,

如同行板

或如同在畫廊裡行走

一幅,一幅慢慢的看



心裡很自然的會響起如慢板節拍器一樣的答,答,答,的聲音



於是東尼的故事就化成了規律的節拍器音響

如同任何人孤獨的時候都會有的情境,那樣的安靜

空間是乾淨的,色調是沈著清白的,時間的流動是規律緩慢的

這樣的空間像一塊玻璃,任何的人物與動作出現都變成了視覺的焦點

但也都有了玻璃的質感

淡漠的,不真切的,疏離冷然著


甚至包括旁白,那懶散的語調與萬事無所謂的黏濁聲音，




導演就這樣掌握了全片的基調

觀眾就會隨著這些慘白一起感受到令人窒息的疏離



並且,在疏離之中,有一種萬事無所謂不在乎

明明什麼都不在乎,但又很想在乎什麼,

(不然好像跟這世界也沒啥關聯似的)

可偏偏都只能把那些在乎放在對機械或物質顛狂式的執拗上,

"要怎麼跟彼此接近呢?其實完全沒辦法"我好像看到每個劇中人都這麼琢磨著

劇中每個人之間都如同戴著防護罩,彼此看得見,卻一點也沒辦法靠近,

甚至連一點點附著與沾黏都沒辦法,不論主角們有沒有任何的用力

就算是東尼這麼用力的要跟自己的妻靠近,卻一點也沒辦法,妻也沒辦法靠近他

他們只能做空間物質的寄生獸




甚至最後,為了可以把自己安全的放在防護罩裡

東尼連可以跟親人沾黏附著的物,都全數燒光光了

"要怎麼靠近呢?還是縮回防護罩裡比較舒服"東尼這麼說,後來就真的縮回去了

於是那種很深的無力感就會出現了,

是我們對那世界裡有一種失能的無力感

非常失能,非常無力,我們真的,完全沒有辦法



後來,我為了想看看原著的改編程度

於是跑去看了原著



大概是先看了電影的影響

原著簡直就像把電影文字化而已



當然,電影多了一些東西,而原著也多了一些電影沒有的東西

但是我總覺得,以改編電影而言

這部真的非常,非常的成功了



因為那字裡行間的氣味與顏色

導演簡直都抓得恰當好處



雖然,我一向對村上沒啥特殊感受

也討厭他那種中產階級式的吊兒郎當

並且,對我來說,村上電影,其實應該更魔幻才對

那種魔幻應該是整片呈現綠色的基調,並且隨時會出現一隻河童或海驢之類的生物

就這樣走過去才對(雖然我一點也不明白海驢到底是什麼生物啊)



而不應該是像東尼瀧谷的故事

這麼寫實,這麼蒼白,這麼貼近我們城市的生活



物質這麼充滿的蒼白

總覺得批判性太強了,直接指向現代人的荒涼孤寂

就一點也不夠村上



也許,導演其實就是要說一個城市裡蒼白空虛而戀物癖的故事

而碰巧這也是村上的幾個母題之一而已



只是,這個母題不是村上吸引我的母題



我喜歡的是村上故事裡特殊的現實生活特異感

也就是說,看村上的東西,常讓我覺得明明是日常生活,卻會發生非常奇怪的事

例如走出一隻河童這種的

而這些奇怪的事,對書裡的主角而言並非不奇怪

只是它們都沒來由的就產生了

於是主角好像就接受了

所以也無所謂奇怪不奇怪了,反正也沒辦法大驚小怪,於是只好接受了



這不就很像我們的日常生活嗎

真正令人印象深刻的事,往往都是非常突然就發生了(例如失戀,例如親友的死亡)

而且往往非常奇怪,在發生的瞬間我們都是傻的覺得怎麼可能就發生了呢

可那些突梯的片刻就這樣來了,瞬間世界就崩解了,變成了我們不認識的樣貌

但我們只能接受它們,也沒辦法問為什麼,就是這樣發生了



村上只是把這些感覺都細緻清楚的說明了

那些突梯的片刻,不管是長了金毛的羊或什麼奇怪的事,都像日常生活裡就常在發生的時空



如果村上對我而言意義是這樣的

那麼東尼瀧谷就一點也不村上了



反而,它就像是導演因為想要闡述"孤寂"這個主題

因而挑出來的故事





它確實,非常的孤寂呢

<�如果愛>,被藍祖蔚評為去年度十大華語佳片之一



後來還是去看了二輪



看完後的直覺是:這是一部張愛玲式的愛情故事啊





現代電影文本中,已經很少看到現實這麼窘迫威逼到愛情的故事



看到孫納林見東聶文的故事

彷彿場景又回到愛玲祖奶奶的場景裡

那些因為很多很多的小奸小利跟自我最終使得愛情變得世道涼冷的故事



在現代,除了演藝圈這麼血淋淋的必須用身體戰鬥以外,

似乎也沒什麼場景會事關到這麼古老的話題:

關於必須為了向上努力填飽肚子而必要做出愛情犧牲的故事



明明事關到一個虛榮的女孩傷了兩個愛她的男人的故事



所以如果不是周迅,這個故事不會那麼可愛

當那水汪汪的眼神無辜的流下眼淚的時候,所有一切傷人做為似乎都可以被原諒

同事說不喜歡女主角心機重





但我卻很奇怪的可以自我投入

我在想

如果我是那個年代的女人,搞不好我就跟王綺瑤一模一樣





一開始只是不知所以的跟了一個男人

有時候非常有智慧

可有時候卻只貪戀眼前的歡愉,故意不去看或也看不見什麼

其實骨子裡還是只相信愛情一件事

可以很堅持也很勇敢的

卻在很多時刻非常脆弱到需要貪歡的支撐

但,卻又忘了只是貪歡了



忘了的時候,就輸得極慘極慘

到最後連命也丟了



於是一個女子可以是貞節烈女也可以煙視媚行的



此刻的我非常投入到那一場一場的寂寞裡

最後只想一個人靜靜的去回憶那些最初的美景

而且是一種困鎖式的靜默



只是想把自己關起來而已

為了自己曾經做過的很多事跟自己過不去的懦弱後悔

也為了那些曾經擁有的完美燦然追悼



那些都是自己的

非常掙扎也非常紅塵

非常執念也非常凡世



總之是一身泥濘,卻也怪不了誰

誰要自己沒了命的就愛往泥坑裡跳

明明知道要髒的

卻老學不會乖



那是關錦鵬慣常使的鏡頭語言



很華美的一個靜默

卻有很濃愁深重的纏黏

什麼都捥不回來,眼睜睜的流逝



鄭秀文演這個角色突然我就明白了起來

因為她並不是典型的美女的

就因為這樣所以她可以極美也可以極普通平凡

王綺瑤是這樣的角色

因為極美或極平凡都不是的

她畢竟也有些姿色跟手腕可以吸引男人

因為不甘寂寞或是小心機算盡的原故

可是又在那些奸惡中有著莫名的矜持著

心裡小小的相信那些幼稚的美夢

那些東西是不會寫在臉上的

只會在她側臉面向鏡頭

直怔怔的發傻的時候

突然跑了出來



我們就在那過於現代的臉上,突然看到了什麼



就明白了

為什麼關錦鵬想要用她



那陵角分明的下顎顴骨與上薄下厚的唇

標準的玄膽鼻

都讓這個女人太凌厲了

凌厲到不像溫婉的民初女子

但是這份凌厲是必要的

因為那凌厲配上帶著些許夢幻的大眼

在那些眼神的流轉中

王綺瑤就是這樣天真卻又世故的組合





其實這個故事改在現代也沒什麼不對的



現代的女人好多是這樣的



不相信愛情,卻又無法離水而活

雖然嚷著不想在愛了,卻在下一場遊戲來的時候不小心認了真



城市裡不就上演一個又一個這樣的故事嗎





照片:

上面--非常喜愛這一張,好個煙視媚行的王綺瑤

下面--胡軍是奇特的演員,不挺帥但不知怎麼的就有man氣

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我覺得這是一個一直沒被辯證完的東西

至今仍未蓋棺論定,於是麻煩依舊沒有被徹底了結。



是的，我說的就是西方電影裡的”東方觀奇”這件事。



把東方當成一個神秘的寶箱，然後用一種窺探的眼神，

就像我們看到非洲主著的奇風異俗，會嘳然驚嘆一樣

東方就是被放到解剖台的對象

關於東方人的情緒與文化是不被尊重的



我第一次接觸到以東方作劇本，卻在說英文的影片，就是末代皇帝

老實說不復記憶它是在演什麼東西

但那個彆扭是一直存在的



東方觀奇的另一齣名作就是大紅燈籠高高掛

裡面把娶姨太的細節弄得像東方風俗大揭密的多寶閣展覽

明顯的，西方人的眼睛在這裡呼之欲出



但大紅燈籠高高掛算是處理得比較好的

至少，裡面的情緒是東方的，故事沒有偏離那黑色荒謬劇的本質太遠

結局也依然可以讓你像看完蘇童的原著一樣不寒而慄，那個荒涼也是東方的



近幾年來東方主義一直是政治不正確的

因此鬼子在拍東方題材時有稍稍收斂以表文明

像阿湯哥的末代武士就算處理的不錯的

至少，它的觀點本來就是以西方人的這個角色去詮釋武士道

而它的詮釋讓我這個東方人，雖不了解武士道，

卻也明白一些深刻的，藏在東方精神裡的東西。



而我覺得這樣子畫個軸線下來

藝妓回憶錄反而回到觀奇的老路

只是比起以前的粗糙處理手法

藝片顯得更為”文明”的，把那些觀奇的西方眼睛包裝起來

讓它們看起來比較沒那麼明顯



可它依然賣的是東方觀奇



當然，撇去原著原本賣的就是藝妓生活大揭密不談（我沒看過原著）

這片子根本是一個”加了藝妓皮”的”長腿叔叔”啊（或是千面女郎之類的）



一個孤苦的少女受到英挺的實業家一路密秘協助，終至爬上最高點

最後還有情人終成眷屬，這什麼鬼芭樂？



有人會說，原著本來也是降子寫啊



但聽說，原著更精彩的部份，應該還是在藝妓生活大揭密

藝妓們互相勾心鬥角，爭名逐利這個部份才是



我們當然可以說，為了把一本書改成一部電影

只好省略一些東西



但可以更精準的說

從他們改編劇本省略的方式來看

它捨棄了更為細節描述藝妓生活的那部份，以及更為深刻的藝妓們情緒糾葛

反而著重在一個完整愛情故事的描述

這本身就注定變成一個東方主義的電影



正因為它要將就變成一個完整的愛情故事

因此藝妓生活的細節必須變成一種東方觀奇式的浮光掠影

請注意，藝妓生活觀奇與東方觀奇是截然不同的

將藝妓生活概化成西方人認為的東方美學，這才是大問題

華美的佈景與服裝，美麗的演員們

全都變成了完成這個東方皮西方骨怪胎的工具

全片彆扭的英文發音，女主角都是中國人，但演的卻道道地地是日本的故事

都再再強調這部片東方主義的成份



它賣的只是西方人心裡的東方美學

於是全片毫不動人，因為沒有深刻的心理刻畫

沒有真正觸動的情緒交織

人性的反轉太淺白

什麼都太輕易了

雖然沒有輕易到像龍捲風

但也不會比王子變青蛙好到哪裡去



於是

美則美矣，最終還是會令東方觀眾遺忘



我不知道這片在西方與東方票房差多少

但看完以後我只覺得”哦，花好多錢啊”









大概是降子吧

如果想看美美的日本風情,或你是章子怡小姐的粉絲,是可以去瞧瞧

但想得到什麼人性感動之類的情緒，還是免了吧

我喜歡安卓亞布洛迪,娜歐蜜華茲,還有彼德傑克森



所以,我實在沒理由不去看金剛



我喜歡彼德傑克森,原因當然是魔戒



但我以為傑克森先生勝過許多其他的荷里活大導,

除了我有幾次都被他大場面的運鏡及調度神技給感動到起雞皮疙瘩

還包括他那麼細膩又深刻的說著魔戒這個故事



"人沒有能力選擇自己的命運,只能選擇如何面對它"

老甘道夫那活靈活現的眼神,還有那看透一切的老靈魂



如果不是另一個看透一切的靈魂,怎麼拍得出原著故事裡隱藏的深度?

怎麼會讓佛羅多片尾那再也回不去的眼神看起來這麼理所當然著



他是夢想家,但他的夢想從來就不像史帝芬史匹伯那麼輕快

那麼簡單,那麼容易



我愛他在片子裡,說出他明白追求夢想時來來回回的折磨之苦,

他也明白說出很多東西失去了就再也回不來

明白選擇了之後注定偏斜,明白選擇了之後無法逃避的重擔



他的夢想重量是多麼真實



於是,他說拍金剛是他的夢想

我怎麼可能不去欣賞



雖說,我從來就不喜歡金剛這個故事



它是一個因為人類的野心自私導致別人毀滅的殘忍故事

而且它是一個一開始就知道是個強弱差距極大的悲劇,

你還必須眼睜睜的看著弱者一步步走向自己的敗亡

(金剛竟然是弱者哦）



老實說我不記得我看過哪一個版本的金剛

但是強弱這種對比,在彼德傑克森的鏡頭下是更為誇大的

他用很清楚的意象表達了強弱的對比,那就是物理上大小的對比



在叢林中金剛的巨大,人類的弱小

以及在帝國大廈上的金剛縮成了小小,

弱肉強食的叢林法則在本片都很直線的以物體的大小清楚呈現



這也許沒什麼

而且導演也再度讓我們看清楚他身為商業導演的功力

不論是精彩的金剛與三隻暴龍對打(打得層次分明疏落有致還真不容易)

還是故意耍噁心的人類與蟲大戰

一開始土著的出現也讓人心驚膽跳



另外,他在對感情細膩程度的刻劃也不遑多讓

我看了藍祖蔚的影評,覺得他說的好極

金剛與女主角的戀愛過程,其實是層次分明的

他細膩的設計了許多橋段,讓兩者的知遇合情合理,

完全不是女主角太愛耍濫情或是太溫情主義



但是

我還是要說

對於本片的節奏我要大大的批評一番

基本上我覺得要看動作片的人,看到打完暴龍就可以回家睡覺了



至於要看感情戲的人,看完金剛溜冰也可以早早退場了



接下來的都是癈柴



在金剛溜冰時,我的情緒其實已經滿了(意思就是狂哭到鼻涕都滴下來的程度)

就一隻看似粗猛的大動物對女主角美女與野獸式的柔情

觀眾看到這裡已經無一處不明白了

但是既然已經無一處不明白

那麼金剛上帝國大廈後做的所有事

都會變成騙人眼淚的廉價與濫情效果



一再一再的在大廈上展現為了保護女主角的細心

一再一再的照著女主角美麗而憂愁的眼睛

一再一再的演出飛機飛來飛去射中金剛的片段

都是癈的



情緒沒有再更深的層次了

特效也不怎麼樣(比起暴龍來說根本是遜三千倍)

當然更沒有緊張感(因為動不動就放慢速度要製造眼淚哪來的緊張感啊)



完全是廢的

我反而越看越醒



當然,到金剛掉下的前一刻,我後面的歐巴桑接起她毫無品味的手機音樂

大聲的用台灣狗語說"喂,你們在哪裡嘿？"



我真是完全解了





唉唉,一個爛結局搞壞一部電影啊







安卓亞布洛迪帥歸帥,完全沒有發揮,這一點我就不跟他生氣了:p



但看來在耍濫情與拿分寸之間,彼德傑克森還有一些值得努力的空間啊







哦,但在這裡先誠實補充一下



1.看金剛打暴龍超high,我可以為了這段再進一次電影院:p



2.我好愛金剛的表情哦,好可愛(少女心),做得真是非常成功啊

　　《如夢之夢》是一部八小時的劇場史詩，追蹤一位病人，在醫學無法診斷他絕症的時候，開始做的追尋。故事的中心主題環繞著生命的追尋、死亡，及人生帶來的重複生命模式。整齣戲像一次龐大的旅行，從主角的生命末端開始，從二十世紀末到二十世紀初，從亞洲到歐洲，從生到死，從痛苦到解脫的可能性。 故事的開始是《西藏生死書》第269頁，一位醫學院剛畢業的學生，第一天到大醫院上班，結果病房中五位病人當天死掉四位。當醫術無效時，這位醫生恐慌的發現，她多年來學校的訓練，完全沒有教她如何真正幫助這些瀕臨死亡的病人。她只能站在一邊，當一個無助的旁觀者，而這些病人一個一個在恐懼和驚慌中死掉，得不到任何啟發或安慰。 醫生花很多精神慫恿瀕臨死亡的「五號病人」說出他的故事，從他的故事，我們進入其他角色的故事，以及他們的夢……於是主角們的生命，甚至於過去的生命及死亡開始交織在一起，形成這次史詩般的旅程



表演工作坊作品

導演：賴聲川

演員：金士傑，丁乃箏，盧燕，湯志偉，徐堰鈴，．．．．．一共３２個人



以上是這戲的簡介，

文字來自博客來網路書店：http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010159614



以下，是我很長很長的觀後感

很長，跟這戲一樣落落長

七個多小時，從天還亮的時候看戲看到天黑，但從來不會使人坐立難安

雖然，這戲一如表坊其他的戲，話太多

雖然，我在看戲的同時，覺得台下自己也身在另一齣戲裡



就是因為這樣，以下是一個碎語的，因為與自己的生命太多牽連，以致於無法拼湊出完整的一篇，

寫的時候已經是凌晨三點,剛看完戲回來的卻我一點也睡不著

這不是劇評,也不是單純的心得，而是因為看了一齣深深鑲嵌到生命裡，看到太多纏絞的戲，而無法扼抑的滿紙荒唐



謝謝

－－－









人生最重要的時刻,往往發生在你最平常的那一天
事後才知道


我該睡了
但不得不記憶

人生的轉折點,往往都是一個迷團

當找到迷團的答案,也許生命就豁然開朗

但還好今天我帶的是慶慶,不然也許我的生命會在今天形成更大的迷團



就算是這樣,今天還是落了很多的迷團

不知道從何說起

也許當我們年紀還很小的時候

生命裡發生的一切衝撞,後來都會形成迷團

因為並不知覺,於是無法定義與解釋

尤其是當記憶都已經零碎的時候



我甚至無法解釋,它們為什麼零碎呢?是因為傷痛太痛自動遺忘
還是原宥而遺忘,又或是它們不深刻所以遺忘
或者,遺忘只是遺忘呢?

當後來我們要尋找意義的時候,卻自己賦予那段記憶意義
於是想要安置,但是卻發現只剩下零零散散的屑末

我記不起一切的細節

但我確實的知道某些感覺
一些不重要的原因
或是很重要,但被我解釋成不重要的原因

例如,明明是曾愛得很深的你
為什麼現在,我想不起任何相愛的細節
也不記得我們為什麼吵架,為什麼分手,又為什麼分不開,或為什麼現在依然保持聯繫

那就像,我無法解釋我的高中生活
尤其是那天我又碰到了她,她說她現在好像碰到高中的惡夢無限迴旋著
又找了上來
是她厭惡,也是高中時候我厭惡的人們變成了她的同事
但我很驚訝的是,她的怨恨是什麼呢

我不記得那時候我為什麼很討厭她們

我只記得我討厭她們

但後來我自己用一種成長時的毛邊解釋了她們

可是她讓我覺得我的遺忘也像一團迷

為什麼遺忘呢,如果曾經那麼重要的話,或有那麼大的情緒的話
為什麼可以被遺忘?



是因為我們年紀都還太小,所以我們始終不明白嗎?
長大了會對自己做的事,或發生的事,篤定機率高些
年紀小的時候,無法命名,指稱出到底走到了哪片森林裡
現在可以了,知道了這篇森林叫失戀,那片森林叫背叛,還有這片森林叫不安定
我們經歷多了於是可以迅速的解釋我們的經歷
然後迅速的將他們賦予意義,接著他們就迅速的可以歸檔
當事情可以歸檔的時候
我們也就明白了事情可以過得稍稍容易
因為我們會因可以解釋而讓自己通過那段狹路
會明明白白看到自己的處境而心平氣和的找路走

這時候的遺忘就是安然的

但小時候的遺忘並不是
因為可以歸檔的線索太少
所以我們可能留下了重大的情緒陰霾卻遺忘了事件
事件無法歸檔,隨著時間漸漸風化成碎片
後來就漸漸拼不回去了

拼不回去了,散掉了,但是,不明白的情緒陰霾依然會不明白

成了生命裡的謎


長大了不是不會碰到這種事,而是少了些

這樣的事變得少了些
可是一但發生了那必定是萬分嚴重的人生轉折了
於是,生病,死亡,離別,最嚴重的也莫過於此了


所以我們就一直尋找意義
是不是一直追尋就能尋找到意義呢
因為找到了失去了的碎片的連結,又可以拼湊什麼呢
拼湊出我們現在的樣子嗎?

知道了因為發生了什麼事讓我們變成現在的我們,

然後讓自己在類似事件發生的時候清楚的變成可以歸檔的標籤?

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  因為你不知道為什麼的找了她,於是我找了慶慶
  我不知道原來你在想什麼
  但我也很訝異我會生氣你找了她
  而且會馬上反應要找一個跟我也很熟的男性出現以跟你抗衡
                                                                               
  所以當顧香蘭在說自己與亨利蠢笨的互相報復及互相虧欠時
  我才聳然明白我也在做一樣的事
  因為我看到你眼睛裡的慌亂
  你在我們出現的時候匆匆的逃離
  我因為你的逃離而感到勝利
  但是後來我並不覺得感覺更好
  因為我突然很想把遊戲喊停
  因為你找她而我找他,然後我們互相傷害
  為什麼都已經過了那麼久我們還可以這樣互相折磨呢?
  為什麼要這樣
                                                                               
  但要我承認這個也是萬分困難的
  我無法直接跟他承認我找慶慶來也是氣他
  因為我無法信任他是不是跟我用一樣的態度面對
  若不是,那麼我便顯輸了
                                                                               
  人生是很蠢笨的
  有時候人就是喜歡追逐
  所以為什麼長三書院要搞那麼多規矩才讓男人進到先生們的房裡吃飯
  因為人喜歡遊戲
  喜歡長久的等待而想望,喜歡因想望而追逐,喜歡因追逐而勝利
  人都犯賤
  於是不能輸
  當人還有一天愛玩這種遊戲,便輸不得
                                                                               
  輸了,你要的就沒了
                                                                               
  連尊嚴也沒了
                                                                               
  但是當台上在演著,王保德長久唯一熱愛的就是顧香蘭的時候
  我突然渾身打顫
  因為對我而言你也是長久唯一熱愛的人
  是我在年少最瘋狂的時候那麼全心全意可以付出的人
  於是你變成了一個回憶
  一個我無法解釋的回憶
  但現在回憶就坐在我後面
  我不明白這是怎麼回事
  而且我明白回憶已經是回憶了
                                                                               
  它回不去了
                                                                               
  可雖然它回不去
  我們依然可以互相折磨
                                                                               
  為什麼呢
                                                                               
  為什麼呢
                                                                               
  於是,你在我的人生裡,又丟了一個謎團了
                                                                               
  可過去已經遺失成線索,我無法記憶了
                                                                               
  怎麼辦呢
                                                                               
   我們可不可以走出來,在陽光下大聲的說"謝謝你帶給我的美好時光"
  "不論怎麼樣,我都不想再這樣了,我想誠實的面對你
   如果大家還有感覺,那就再試一次
   如果不行,那也不要再互相折磨了"
                                                                                
  我很想這麼說,很想很想
  很想流著淚
  就這樣寬宥了
                                                                               
  然後就放開吧,不要緊緊抓著,不然我們都無法往前的
  又或是往前的時候無法輕巧
  但也許永遠都不可能放開的
                                                                               
  而且後來我放棄了
  因為那場合種種的尷尬
  他匆匆的逃離了我和慶
  我在他眼裡看到一種閃躲
  我也很害怕,我的誠實會被嗤之以鼻的對待
　那我定是受不了的
                                                                               
  於是我們只能很蠢笨的,什麼都不能說的繼續互相傷害折磨
  繼續互相傷害折磨
                                                                               
  到現在依然這樣
                                                                                
                                                                                

----
                                                                               
                                                                               
  對於妥協與失真
  我有著很大的害怕
                                                                               
  因為我知道自己很容易找到最容易的方式
  但失真卻是我這輩子最不願意的狀況
                                                                               
  於是當江宏說她妥協了的時候
  我很害怕
  也許我活得夠久,背上的擔子也夠重以後
  我就會妥協了
                                                                               
  放過自己
                                                                               
  那我是不是就再也不清朗了?
                                                                               
  是不是就再也看不見了?
                                                                                
  我好害怕
                                                                               
  但也許妥協與誠實清明是有分別的
  有時候只是寬宥了一切,但卻依然睜眼分明的了解著
                                                                               
  雖然睜眼分明的了解會讓憂愁就此成為了鬼魅纏繞
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   我不明白著
                                                                               
   我只知道當小梅醫生抱著病床上的男主角的時候
   很透明的,只是單純希望帶走對方的病痛,將快樂傳給他
   但男主角卻說讓我來吧,我是要走的人了
                                                                               
   我們可以這樣嗎
                                                                               
   我很害怕
                                                                               
   選醫生這個職業是對的
   因為每個人都是一個故事
   如果你想要身為一個醫生卻依然不對人命麻木
   那你就得把自己置於痛苦的邊緣
   因為你用心去了解每一個病人,
   那麼每走一個病人
   你就痛一次
                                                                               
   每走一個
   你就痛一次
                                                                               
   走一個
   痛一次
                                                                               
   命令自己不許麻木
   命令自己去痛
                                                                               
   當再也不能承受的時候
                                                                               
   於是只好妥協了
                                                                               
   太痛太痛了
                                                                               
                                                                               
----
                                                                              
     突然覺得也許我可以區分寬宥與妥協
     也許是不一樣的東西
     突然我覺得也許賴聲川也很明白了
     他很明白卻很輕的把它們放進去
                                                                               
     寬宥跟妥協是兩種眼神
                                                                               
     明白,卻不讓它那麼輕易的過去
                                                                               
     就像我最震動的一場戲居然是
     江宏與男主角在咖啡廳裡的道別
                                                                               
     因為我以為不會有那段的
     當他們都說了要告別的時候
     我們會選擇,就跳過告別的細節吧
     因為降子觀眾也會覺得離去得容易些
                                                                               
     就像輕若淨萍的人生大道理一樣
     "人生嘛,還不是來來去去的"
     當告別化為一場文字的時候,它的重量就是我們可以提著帶走的
                                                                               
    我以為以男主角對自己人生急切的程度
       那麼這場因生命共逢困境而不得已的相互依存
    會被這樣子以語言處理
                                                                               
    但沒有,就算說清楚了,他依然演出了告別的細節
                                                                               
    這時才恍然覺得也許賴聲川也覺得
    就算我們都清楚將會發生的痛苦
    但依然不許迅速的回頭
    依然撕心裂肺的細節,是我們必須去承受的
    就算知道結局也得把自放在刀口上睜著眼睛去看
    去感受
                                                                               
    去知覺
                                                                               
    因為這樣你才不會麻木
                                                                               
    顧香蘭也不麻木
    她是拼了命的在矇頭撞著
    但她直到後來才清楚了
                                                                               
    可如果你要清楚的,你就不能麻木
    人是藉由痛苦的刺激而保持清醒
                                                                                  
    於是我被賴聲川逼到了角落,很清楚的看到自己必須把自己放在這個位置裡
                                                                               
   一刀一刀的割裂,再清楚的看到,而身形輕巧的通過
   沒有跳過這回事
                                                                               
   想清楚的話,沒有跳過這回事
                                                                                
                                                                                
                                                                                
                                                                                                                                                          

調性完全不同，哈哈哈

一部是本以為芭樂,沒上院線的劈腿排行榜(little black book)
看片名就覺得有夠芭樂
但是沒想到出乎意料的好看
由槓上富家女的布蘭妮墨菲,還有演技派荷莉杭特,
跟慾望城市裡當選有史以來最顧人願男主角burger的朗李文斯頓
主演
而且他們有一個好大牌的配角,我很喜歡的凱西貝茲

一個談話節目的製作人想要知道男友的過去
於是偷偷打開他的PDA,把他的前女友都約出來,藉著作節目之名打探他跟她們之間的關係

看起來也是很芭樂的片子介紹,但是結局卻超讚
是一部少見的,非常誠實的美國都會愛情電影
(大部份的美國愛情喜劇看完以後都有一種"那不可能是真的" 的感嘆)
完全沒有任何粉飾現代男女之間感情的虛矯
而且血淋淋的批判了電視文化~!
(所以我實在不想把結局說出來!)

我其實很喜歡借芭樂的美國愛情電影小品來看
因為不用什麼大腦(不像歐洲片),又可以隨著劇情又哭又笑的
而且這種片通常都男帥女美賞心悅目
很適合放假在家剛瞇挺完什麼都不想做的研究生腦死時使用
但是我也因此常遇到驚喜
雖然確實有很多的愛情小品非常芭樂,但也常不小心挖到很好的態度及人生觀的劇本

愛情是人生最好的反映,於是有關愛情的電影常常像輕人生悲喜劇
不會帶到太沈重的,但卻會帶到最重要的東西,然後發人深省良久,而不是只賣一個幻想
總之,推這部片,尤其適合想進電視圈的傳播界朋友欣賞:p

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另一部是戰地琴人(the pianist)
借來的原因完全是因為我最近愛上了安卓亞布洛迪(Adrien Brody)
而且我愛上他跟這部讓他得奧斯卡影帝的戲完全無關
是因為hbo最近常播的一部叫"love the hard way"
他在裡面演一個痞子,愛上女大學生,最後兩個人都被搞得很慘的片
我喜歡他在裡面很深的眼神跟邪邪的神氣,還有長長的手指跟超亂的髮型,還有,他身材好好啊(轉圈圈)

所以是借來拜偶像的

但借來以後我很驚訝,原來這是一部一人電影
從頭到尾幾乎都是他一個人的戲
讓我有一種看到年輕版的湯姆漢克在演浩劫重生戰爭版的感覺
(雖然我完全沒看過浩劫重生)
我不想說這部片有多好看,因為我好怕看戰爭片
我覺得看起來很難受,尤其是人們為了愚蠢的偏見任意踐踏別人的生命
會讓我想摔電視(但我是用我的電腦看的,怎麼可能摔我的小白)

但是我依然覺得安卓亞完全不像一個美國演員
就算他在love the hard way裡面演一個美國混混,而且他是純種的紐約客
但是他依然有一種很奇怪的氣質
大概跟他五官比例太奇怪有關係
他有一種很突梯的怪異存在感
所以格格不入的,
完全不像美國演員,就算是很洗練的好演員也難免會有一種制式的匠氣

不太會說明
只覺得他低垂的八字眉跟很渺小的委瑣感配合的很好
而且唇邊淺淺的笑容很無奈的為他四處躲藏的苟活下標
一個個性不強悍的人怎麼堅持的活下去?Adrien用一種把自己個性中的銳氣盡除的方式來表演
尤其是在看過love the hard way裡面他演的混混以後,更加覺得他完全是透明型的演員
也就是讓角色穿過他,他就變成了角色本人,沒有太強烈的個人特質的那種演員

而在這片裡,鋼琴家對鋼琴的熱愛也是出乎意料的以很冷的表現方式處理
整部戲真的摸到琴只有三次半(還有一次懸空彈琴)
演員也沒有在摸到琴的時候演出多麼崩潰的情緒表現
但是因為劇情的鋪陳跟節奏使得摸到鋼琴的片段充滿了情感的張力
沒有很強烈的渲染,可是那種很淡很淡的堅持會慢慢的變強
看似很清淡其實波濤洶湧暗流般的熱愛會漸漸浸淫到觀眾身體裡
直到片子結束,才會被一氣呵成的了解

很高招的手法

很棒的演技

很帥的型男(大心~~!!我花痴了)





上面這張圖是Adrien 幫某義大利男裝品牌代言的廣告

我還沒看過電影closer

但朋友ｆ跟我推薦這部電影的片頭片尾曲，是出自一個創作歌手Damien Rice

試聽了覺得好，難以形容的一種所謂的好，總之買下了



回到家開來聽，才覺得被捲進去

歌詞遠遠不如歌曲傷痛



有時候當他喘息時,會覺得整個世界都碎了



吶喊的時候低吟的時候是在撞牆



如果說很適合配寫猜火車的作者Irvine Welsh寫的《酸臭之屋》



那也很適合配雨天



慢慢嚼下去



同是英式青年的憤怒困頓

很困頓,很困頓



像永遠不會晴天的溼冷雨國,什麼都發了霉,而人們只有灰綠色的臉色



生著病似的鼓著腮幫子,卻什麼辦法也沒有

見面打招的方式稀小而無力,每個人都在問什麼時候肺癆才會好



久了也就不問了,

因為生出了黑黑的病斑,就知道再也不會好了



再也不會好了

再也不會天晴了

再也不會回去了





就只好笑了,很稀薄慘淡的,綠色的微笑

因為以為看得到躲在雲後面只剩白點的陽光

才可以繼續的緩慢的,像爬蟲類般活走,繼續的稀薄慘淡的依然活走











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以下這是cd的中文介紹詞

　該如何去描繪Damien Rice的唱作感覺呢?是釘在寂寞枷鎖的靈魂透過歌聲進行內心情感的告解，

是糾結在錯綜複雜的情緒試著在歌聲中理出一些思緒，是近乎乾枯的心靈茫然的在旋律裡尋覓著

願意傾聽的知音，無論他的歌曲帶給你的是哪一種感動，基本上，他的歌曲早已超越所謂打動人

心的感動，而是一種與聽著心情契合的共鳴。

　Damien Rice的首張專輯<0>自2002年發行以來引發廣大的迴響，在家鄉愛爾蘭都柏林，專輯銷

售獲得３張白金唱片認證，贏得三項愛爾蘭音樂獎提名，在英國，樂評界熱情推薦的喝采始終沒

停過，讓專輯一路挺進到英國金榜第八名，而在專輯登陸美國作發行之前，Damien早以爆滿的巡

迴演唱征服了老美的耳朵，Damien接著成了Coldplay演唱會的嘉賓，整個2004年，Damine總計獲

得了全英音樂獎最佳國際性男歌手的提名，以及NME雜誌獎最佳獨唱歌手的提名，同時也贏得了愛

爾蘭傳媒Hot Press讀者票選大中的最佳男歌手與最佳詞曲創作者兩項獎作，此外，專輯<0>還贏得

了2003年的Shortlist音樂獎．．．．．．．．．．．．．





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以上圖片來自Damien的網站 http://www.damienrice.com/music_live.html

沒什麼好推的了

我這個傢伙看漫畫的脾性很廣

什麼都看，不太分少女或少男漫畫

至今為止覺得好看的漫畫也數不太清楚

我喜歡海賊王大概跟所有人喜歡海賊王的原因一樣



就是

怎麼有那麼好笑又那麼感人那麼熱血的漫畫啊？





海賊王，就我看過最近較紅的漫畫來說，絕對有一個特殊而不能取代的位置



《獵人》《火影忍者》　跟　《浪人劍客》　是我近期看的幾部跟冒險及戰鬥

有關的漫畫



我欣賞＜獵人＞的創意，每次看的時候都在想，富堅義博這小子腦子裡真的不

知道裝什麼，怎麼可以有一個這麼複雜的靈能力世界呢？而且他的打鬥場面，

一如我們熟悉的幽遊白書，總是非常精彩，火影的特色與獵人很類似，至於浪

人劍客則是另一種完全不同的風格，在裡面日式革鬥精神是很深刻的

這也是很令人動容的地方





《二十世紀少年》，《怪物》

這兩部浦澤直樹的漫畫，我只能說，簡直是經典

浦澤直樹是一定要跟大家推薦的漫畫家，姑且不論他早期的運動作品，從危險

調查員以來，這位作者就展現了對人性驚人的觀察，他的作品往往會令人打從

心底為人性的不堪寒起，但又打從心底也同時為人性的溫暖感動，我相信這個

人一定是非常透澈的人了，他可以用複雜的故事敘述出深刻的人生風景，”這

世界上的人不特別好也不特別壞，但這就是人類”，但越是這麼掙扎無奈，反

而越顯露出這位作者對人世深切的愛戀，人就是可以又壞又好，所以世界才有

很多顏色不是嗎？浦澤的身上已經可以看到所有大師級作家所擁有的那種複雜

心情了，如果漫畫也有諾貝爾獎，我覺得浦澤已經當之無愧





但這些都不是海賊王





　　海賊王除了是冒險漫畫，充滿作者尾田榮一郎的驚人創意以外，它還身負一個重要的，漫畫最原初

的功能，就是熱血夢想！幾乎很多少年系漫畫的男主角都是笨蛋一隻，用獵人的分類來說，就是幾乎都

屬於強化系的笨瓜，會為了心中相信的事情，不按牌理出牌也毫無技巧計謀可言的去拼命，從櫻木花道

，浦飯幽助，犬夜叉，小傑，漩渦嗚人等等等，多不勝數，一直到海賊王男主角魯夫，都不脫這個鐵則

。這類主角的功用就是使讀者熱血沸騰，覺得這世界還有美好可相信的信念，為了信念就算做一個笨蛋

也會成功。





　　但如果海賊王只是這樣，那也沒什麼特別的，因為這類漫畫實在太多，可是海賊王並不僅是如此，

做為一部冒險少年漫畫，對異世界設定的超級創意，對故事架構的複雜精細，對畫功細密純熟，尾田

榮一郎簡直像超人一樣一點都不缺，甚至他的畫功來說，我覺得多樣性早就勝過富堅義博，他的出場

人物，每一個打扮，長相，個性都配合得極為完美，連服裝造型都非常華麗，這一點是有點喜歡草草

完稿的富堅絕對比不上的，例如羅賓，她就是個西部女牛仔風，例如鷹眼密佛格，他就是十八世紀劍

客風，索隆走日本劍道加休閒風，香吉士絕對是雅痞風，連他在海邊都一定會穿花襯衫，絕不可能只

穿一件很普通的T-shirt在街上趴趴走，更別提到不同的地方全體人員會馬上換裝







　　好，我離題了，我的重點是，尾田除了對於畫面的要求及人物的造型設計，他對於如何感人這件

事，可是一點也不輸任何溫柔系的少女漫畫，我覺得尾田本人一定是對夢想這個東西有一番很深的人

生掙扎，於是，我認為海賊王簡直可以命題為”討論人類對於夢想這件事的所有態度”的故事





　　在裡面，每一個人都對自己人生的夢想有一個態度，有堅持大志的，像魯夫，有本來不敢追求夢想

，但受了魯夫激勵而奮勇向前的，如香吉士；有連夢想都不敢擁有還會嘲笑別人的，像鬣狗貝拉密；海

賊王裡面的壞人都有固定的特質，要不就是沒夢想，要不就是滅視別人的夢想。



　　　但是，有了夢想也不是那麼容易達成的，海賊王也很認真的告訴你為了夢想可能必須做出多少犠牲

，薇薇公主的故事就是最佳的辯證，魯夫在薇薇想要去阻止游擊軍首領時拒絕前進，因為他覺得最快達

薇薇夢想的方法，是去打倒大魔頭克洛克達爾，而不是東阻止西阻止，但這必須賭上所有人的性命，這

不是薇薇公主願意見到的，可是魯夫說”只賭上妳的性命是不夠的，就賭上我們所有人的吧！！”

　　



　　這是必須為夢想做出的犠牲，在達成夢想的路上，你別想走輕鬆兩全的道路，只能有不能後退的必

死絕心，這時候，鄉愿，兩全其美，都是太天真。　



　　但是，有時候我們又必須天真







　　像栗子頭老爹說的，”沒有膽子擁有夢想的人才是笨蛋！！”



　

　　這就是尾田在故事裡不斷反覆辯證的東西，天真的夢想與不要命的絕心勇氣，這兩個看似相違的東

西，會在每個人追求夢想的道路上不停出現，反覆掙扎拉扯，而那些個拉扯之中就會有許許多多感人的

故事。每一個角色為了心中所愛所珍視的東西所付出的一切，就是拉扯之下所誕生的產物，誰不會為了

這些故事動容呢？因為，誰沒有想要守護的東西，誰又沒有在守護珍視同時受過大大小小的打擊？





　　誰的生活裡不充滿了冒險與賭注？







　　所以我才說，我覺得尾田一定對他人生追求夢想的過程有著深刻的體悟，所以才可以畫出這些令人

流淚又感動的過程，那除了是草帽海賊團的故事，也是每個人追求夢想的故事！



　　當然，除了夢想之外，我們也不能忽略關於草帽海賊團裡伙伴們堅定的信任，以及各式草帽笨蛋們

的白痴笑料，這些都是海賊王缺一不可的重要關鍵。



　　如果你又沮喪又不開心，覺得人生沒有目標活得沒有價值，觀迎去看海賊王吧，突然你會充滿了能

量，覺得人生裡如果不能完成自己的夢想，那麼連笨蛋也不如啊！





























上面那張圖的來源是：http://www.wretch.cc/album/album.php?id=phaeton&book=3



　　　　　　　　　　全員出動！



下面那張圖的來源是：http://www.wretch.cc/album/album.php?id=deenband&book=13



　　　　　　　　　　伙伴的記號！！



最下面那張圖是：http://www.wretch.cc/album/show.php?i=deenband&b=13&f=1097866818.jpg&p=4



　　　　　　　　　　再也找不到這麼笨的一群傢伙了

其實我從來沒有看過《情書》這部幾乎所有人都看過的作品

大概跟我有一種討厭跟風的莫名脾氣有關



因此,《四月物語》應該算是我看的第一部岩井俊二作品



這時也才明白情書是用什麼樣的質地變成了某一種暢銷經典



岩井俊二絕對是一個非常耽溺在青春美感裡的人。



(是的，以下是有劇情的，沒看過又想看的人，等你看過再來看這篇碎念吧）



在前半場,我幾乎以為這是一部在講一個人過日子的女孩的故事

那些孤孤單單的場景都好熟悉

一個人在櫻花雨底下搬家、一個人煮東西、一個人看電視吃晚餐、一個人騎著車去買書、

因為害羞而無法好好完成的自我介紹

無所謂又有所謂的參加大一社團

(在看這些片段的同時,誰不會回想起自己剛進大學時青澀又膽小的笨蛋樣呢？

就算很開朗也是硬裝出來的開朗,因為很想快點成為受歡迎的人而努力演著開朗)



看起來女主角松隆子，在裡面一開始是一個怪怪的,有點孤僻又內向單純的小女生

好像對這世界有點適應不良似的

跟旁邊的人有禮卻溫柔的疏離著

似乎不知道為什麼生活在這裡，很莫名其妙的做一切事

參加社團也是被同學拉去的，但不知道為什麼拒絕週末同學邀約，寧願一個人百無聊賴地去看電影

特別愛跑一家書店，怯生生的卻超級無道理地愛買書

難道她只是一個有點人際適應不良症的文藝少女嗎?



就在我幾乎確定這部片就這樣了吧，只是一部淡淡在說一個孤獨少女的故事

突然劇情就轉彎了起來



松隆子說"我只是想過一點不一樣的生活"



跑到東京念書的學長，他念的武藏野大學，還有他打工的武藏野堂書店,

跟去看的一部似乎叫做"xx武藏復仇"之類的電影

小女生又很堅定的聲音說"後來對我來說，武藏野就是學長站在原野裡彈吉他的樣子

,武藏野,武藏野,武藏野"



"武藏野"



這三個字有了小女生意志的魔力

"於是成績不好的我,竟然考得上東京的大學"



觀眾突然明白了過來

在怯生生的少女身體裡，原來住著這麼青嫩卻又堅定強大的力量

用一種小女生的方式

默默的、很努力的、很膽小卻又很綿密大膽的,

像不說話努力工作的工蟻一樣拼了命只為了離心愛的人更近一點點



只要更近一點點就非常開心

只為了更近一點點就可以非常拼命



於是那些不合理的行為都有關聯了

都是少女心目中又小又漲大的秘密



然後最後一場戲就安排得美妙極了



已經不知道第幾次在書店裡買書的女孩,竟被學長認了出來

很害羞又很開心的被認出來了,像被看穿什麼一樣竟驚慌得想逃走

但是突然下大雨了

因為太驚慌了竟然也不敢在書店留下來

急急想騎腳踏車離去

好心又溫柔的學長說"我借妳一把傘好嗎?"

少女很害怕的說不用了不用了,快點騎車離開



可是雨真的太大了啊

騎到一棟大樓前面的時候只好停下來

從大樓裡準備要回家的好心伯伯借她雨傘

她怕擔誤人家的時間

還說"請等一下，我去買一把傘，然後馬上把這把傘還你"



很不厭其煩又緊張的回到書店

學長對不起我要跟你借傘了,

這把傘是跟路人借的,因為雨太大了我回不了家非借傘不可

說明又說明，很怕學長誤會似的

學長只是很明朗的拿出了很多把傘，說是客人落在這裡的，挑一把沒壞的吧

於是在屋簷下他們一枝一枝的挑，雖然傘都是壞的，但學長很溫柔很堅持的說要挑一把好的給她



"我一定會還你的"



"不用了啦"



雖然覺得此刻就是永恆了吧

竟然可以跟學長說那麼多話，而且他還體貼的為我挑傘



少女的心臟都快跳出來了



飛奔回剛剛的大樓，離開書店那令人無法呼吸的場景

把傘還給好心的伯伯

打著學長借她的傘（紅色的，有一點點壞掉的，學長說，妳看起來就是會挑這把傘的樣子）

也許沒什麼特別的意思(一定只是好心借我傘而已)

但是對著雨，突然就露出一個好美好美的笑容





故事就結束了



岩井俊二好厲害啊

他怎麼可以這麼細緻的掌握了關於那種前進也不是後退也不是的心情呢

怎麼可以這麼精準的抓到那種暗自竊喜又不厭其煩，只怕對方看穿的心情呢



明明就好喜歡,卻又好希望藏得好好的

明明心就快要跳出來了,卻又快點裝出沒事的樣子



然後我們就帶著笑,回憶自己關於青澀戀的心情

很滿足又悵然若失的離開了戲院



把那種很難說清楚的，關於初戀，關於暗戀等等青春有關的東西揉進了回憶裡

全都變成了，四月物語一開場那個飛滿櫻花雨的春天午后。



這絕對是美學耽溺的

非常日系的美學細膩耽溺

但誰說這樣一個小故事不是一部好作品呢？











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《四月物語》是岩井在1989年的作品

　距離現在好久了呢

　那時候，我差不多也才要上大學吧

　留著跟松隆子差不多的髮型，雖然沒有田邊誠一這樣帥的學長

　但突然就會想到很多很多，關於，青春之類的東西



現在在長春戲院重映著,有空的人可以去看看:)



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一個月前的某一天去看黃碧雲的戲

她是一個香港女作家，其實對於她的作品我並不熟也所知不多，但是對於一個作家要自己下去演自己的

作品，便生了好奇。她的作品我翻過幾下，學妹克拉很愛她，而她有一種我說不出來的沾黏迷濛氣，很

纏繞的一個人，她的作品令人吞嚥有點困難，但舞台劇卻更令我印象深刻。

這是一齣獨角戲，她一個人黑衣黑裙從頭演到尾，很特別的演出，算不上是好看卻很孤獨，有一種孤獨

得完全不知道該怎麼辦才好的感覺，又溼又冷的香煙味。











於是有時候確實不須要那麼多話的

我沒有錢也沒有心思塗腳指甲油

於是佛朗明哥式的手勢就成為一種美麗的隱喻

我幾乎在某些場合很不合時宜的笑了

香港女人都瘦伶伶又蒼白的如鬼魅

即使是中年也是如此

我幾乎要尖叫的說想不到她是這樣漂亮的

這樣漂亮的,

塗得美好的煙燻妝

黑色的大眼睛與伶俐的手勢

聲音是柔軟溫潤的,且廣東話說得一個字一個字清清楚楚的

有一種顧影自憐的氣味



那氣味跟黑紗子與紅布簾是極為相配的

我腦子裡嗡嗡嗡的都是洗衣機的聲音

大花帽令我流了一身冷汗

很多時候生命多麼的無常的

但無常的生命變成了戲卻顯得突梯可笑了

於是廣東腔的國語有時被以為是了喜劇

只有想到手寫板上想不起來有什麼話是非講不可的姐姐時

才有一種模模糊糊蒼白的悲傷

然後才想起來她是個律師呢

有這副溫潤心腸的律師怎麼在這險惡之地呢

她一點也聽不進我的話說這地上的人多麼奸邪狡猾的

說這地方的人多麼市儈而令人難以信任

說太多了於是我要被影響了

於是也就可憐起她來了

這麼溫潤的心腸怎麼在這奸邪之地生存呢



約莫是只能跳佛朗明哥的

用一種很生氣的方式踏著步,然後把身體曲成不可思議的美麗伸展姿式

像一種飛鳥要逃離的姿式

連調情都顯得高雅了

像一首乾淨調子的紅酒



很複雜的混合著

既險惡又溫柔,既純真又下流

既隱晦又明朗,即溫暖又荒涼



好複雜好複雜了

於是她就這麼瘦了

又瘦又黑衣的,華麗的蕾絲的裙子

讓我絲毫不懷疑那個島上的女人都是這麼打扮的

又美麗又黑衣的

因為空氣令人又嗆又咳的不容妳柔弱的生存

總之就又強悍又憂傷卻又沒有辦法的呈現出一種不在意的冷淡



不然怎麼辦呢



人都死了

花都謝了

車都開走了

什麼都忘了

才有辦法生活的

掙扎變得零零碎碎的,活著也是

因為一定要下結論

否則沒有交待就一點也不能往前



為了往前

所以就又瘦又伶俐了